《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🐔)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🏖)的(🙆)是高老太(🔕)爷。高老太爷有四个儿子，长(😜)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(📜)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(♑)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🐤)嫉妒，一些有形无形的箭齐(👙)射向(🎁)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🌔)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(✉)，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🗣)难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(💬)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(🤳)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🌦)头(💩)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(🎳)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🥥)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🤟)了给(🛒)予觉(🌠)新安慰外，基于过去和(🛄)梅表姐的情谊(🤑)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🔥)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🕒)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🛃)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(😔)慧，几番挣扎，最终还是没有开(🏼)口(🍩)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🤺)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(😑)身亡的阴影(❣)，梅芬的病逝，又接踵而来(🥠)，高家兄弟的心情更(🈳)加沉重(🌳)了。尤其是觉新(🐑)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🍅)只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🔬)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🐰)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🦐)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🏹)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(💔)当卖，在外面养起小(📢)公馆，还欠下一大笔债。东(📘)窗事发，老(🍜)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🎅)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🏞)，老太爷正好咽下(🐬)最后一口气。

老太爷走了，所代表的(🚔)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🖤)面，争夺家(🅿)产，无所不用其极，丑(🧜)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(👢)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(🤒)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🤨)这一切，可他不能走，只有(🛀)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🤖)他暗地里资助，觉慧才能(👶)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🍑)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(👢)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🎍)，你一定要努力，帮大(📲)哥争一口气！”

《家》电视剧及(💙)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(⏩)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(📵)剧《家》后，一度萌生想要购买(😸)及认真(👥)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(📇)太远了。

打消了看书的念头(👍)，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🦇)个了解吧。因为没有任(⛴)何比较，对于这部剧感觉还(⏬)是很不错(📲)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(✳)乱造和漏(🎀)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🕹)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🈁)觉新出场，我都(⭐)禁不住想要流泪，作为(🍄)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(⛪)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🔓)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🐓)剩无(🐪)奈、绝望和遗憾。他是(🌡)个没有希望的人物(🧜)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(🐓)得推(🅾)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(❔)——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🍒)。汪俊称，此次重(🌆)拍最大的特点是把原著中反封(😩)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🚔)情戏。“看过《家》《春(🤘)》《秋》的(🌘)读者都知道，巴老原(🌤)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🆙)果(🏜)完全按照巴老原来的反封建主题(🦒)进行改编，显然与时代有些(😥)脱节。动人的情感是永远不(⛅)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🖇)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(👣)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(📇)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🛂)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(⛄)三种情形：一种比较忠实于(📨)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(🏃)《家》是要(📺)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🤒)戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🍋)种折中的办法，以爱(🐞)情这个(🚔)更符合现代人情感的表达方式(💣)呈现，目的就是要吸引更多(🎰)的观众，让更多的人了解(🤳)巴金。但是人们不禁(🛐)要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现(🅿)代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🌈)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🎒)、残忍、荒淫无(🤷)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🈷)绝对权力，维护(🍁)封建礼教和家庭制度，扼杀年(🏳)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🏯)度，与他衰朽的躯(🏘)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🌍)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🙏)地指向这个(🎢)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🤼)代表的家庭制度，从这(✍)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🕗)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情(🌚)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🍁)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(💁)有各的结局。觉新，这(🏰)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(💦)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🍧)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🔘)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把(🔘)觉新“作揖”与觉(🌶)慧(😶)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(😂)“是(🍜)埋葬青年人青春和幸福的(🥀)坟墓”，他不肯象觉新那样(🍐)忍受，他要(🌥)“做自己的主人(🏰)”，走出家(🥪)庭，勇敢地追求新的光明(🔵)的人生道路。作家(🔧)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🌍)论正在什么地方总(😹)能看见一股生(👩)活的激流在动荡(⬛)，在创造它自己的道(📬)路．(😅)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的(🙁)第一部长篇小说（在《家》之前发表(⏹)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(💱)年作为《激流三部曲》之一写成的。所(🚖)以最初发表的时候(🤞)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(👰)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🎥)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🙅)的年轻(👥)的生命欢笑，也陪着他们(👇)哀哭。我知(🔴)道我(❕)是在(💅)挖开我的回忆(😳)的坟(⤵)墓。那(🌨)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🚵)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🎳)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🍮)一九三七年写的一(🍠)篇“代序”里大(🥪)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🤵)控’。”

巴金(🍗)自己偏爱《雾、雨、(🤥)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(👫)和巨大的变革，从家族本(🦔)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(😎)物和典型故事。这一大变革(🐁)到今天已临末期，但是还没有完全(🥞)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🕡)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(😿)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🕘)海的船，望着(🔂)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(🍍)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🚀)，在读完全书之后，使人不能立刻离(🌭)开书中的世界。

这部小说(🏠)的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🆎)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🐑)节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🛒)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(⛵)时都怀有一个文(🚜)学(💆)以外的目标，巴金也未能免(🆖)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🙃)自(👬)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(👬)人情味最纯、生(➖)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🦎)在《家》的《后记》最后一(❌)行写道：

我始终记住(📺)：青春是美丽的东西，而且这一(🚹)直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🤣)厚。这种气息反映一(📩)颗单纯的心灵，读(🙀)他(✔)的小说(🕥)，你毫(😈)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🦖)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(⤴)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🙃)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(💼)品的(🍥)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🏏)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🗂)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(➰)到(➗)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🆕)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】