《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🌘)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🧑)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🎽)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(🔩)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🛌)的团结，觉新总是(🛂)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🦏)以为然，生气大(🐺)哥太过懦弱，觉新有口(🤨)难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(💫)相互扶持，互敬互重。不料平静(🗻)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(🤲)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🍾)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🌃)成都。昔日风风光光地离(⛄)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🥤)姨妈，不跟亲戚来往(🏛)，梅芬却(🥊)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🌟)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(📪)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🤸)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🤑)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民(♉)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🎙)梅表姐的(🧣)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🌽)妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🐀)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(😙)字，经常给(🚒)与打气，承诺有朝一日(📁)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🚋)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🏀)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🚂)伤心欲绝，想求助(🌑)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个(😐)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🖋)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(🍞)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(📪)一(👷)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🖥)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(📘)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🗞)，还(🍩)欠下一大笔债。东窗事发，老太(📛)爷气坏了，一(🙂)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🐚)个好消息告诉觉(🚳)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🎺)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(📒)命。

封建的陋习夺(🚄)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🙋)醒过来，不再(🤯)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(⚫)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🙎)徒(👓)，他做不了的事，就让觉(✈)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🖱)觉新的祝福，离(⏮)开他曾经生活了十八(🚰)年，让他(🎬)又爱又恨(🥨)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🔢)一定要努(🔍)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(🍚)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🥋)萌生想要购买及(🤥)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(📯)样，他们离这个时代太(📖)远了。

打消了看书的念头，看一(🍫)下(🚩)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(👅)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🥃)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🍉)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🌜)后一集，我基本上(📺)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🙉)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🥈)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🍺)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🔽)《家》”，导演汪俊(🦕)曾经执导过《别了(🦃)温哥华》《浮(⬇)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🕯)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🥈)情戏。“看过《家》《春(🌔)》《秋》的(✉)读者都知道，巴老原著的主题是(📊)号召当时的年(🥩)轻(♍)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🅾)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(😳)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🗓)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、(🧐)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🕷)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🍳)的爱情。把文学名著改(🐱)编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🥊)忠实于原著内容或其(💍)精神；一种是在理解原著(🏪)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🤧)随心所欲的再度(🍤)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🎩)法，以爱情这个(⏪)更符合现(🍩)代人情感的表达方式呈现，目的就(🔽)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(📄)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🦀)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🌅)》。

《家》以深刻(🏜)的现实主义笔(🌚)触，刻画了高公馆(🤚)封建家长们的群丑(💸)图。他们表面上道貌岸(㊗)然，实则专(🧥)横、残忍、荒淫无耻。高老爷(📽)即是其中最典型的代表。他是这个(🧦)封建家族最高的统治者，以不(🛶)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🛐)法(🕴)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(⛏)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(⏯)没(🍠)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🗜)这(🌓)个人物(🏵)所代表的家庭制度(👑)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🍝)慧表示的宽厚，就是相当(🔪)深刻的一笔；表明(🍦)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(✒)风的(😢)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(📷)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(⭕)伦理道德对包括他本人在内的青(⛎)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🖨)，实行“作揖主(👋)王义”，结果却于一切(😖)无补，徒然牺牲了自己(📥)的(🔃)爱情。他时时(💒)处于思想与行动(👯)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🍟)》的人物(💠)形象中性格内涵(🛎)最为复(🚂)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(❣)抗对(😪)照着表现的。觉慧是高家最(🏑)早(🏻)的觉醒者，他认识到，封建(🏸)家庭“是埋葬青年人青(🚅)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🉐)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🌓)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🆓)边的黑暗，但(🌿)是(🎛)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(😙)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🎒)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🥤)亡》只是一个中篇）。它(⬅)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🏡)定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🐦)亲身(🕉)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🚭)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(💽)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🦃)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🧛)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🏹)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🌊)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🆖)愤”才有机会吐露出来(🍬)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🎸)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(💜)久的年月安是中国人(📬)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(😑)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(📈)哀欢。

小(🎍)说一开(🚖)头写风雪中那“黑洞”似(🚒)的公(📬)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(📄)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头(🉐)一结尾，颇(✳)有艺(🎵)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🔦)世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🛃)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🚂)色、(📻)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(📫)。

(二)新文学诞生以来的小说(🥣)，十部之中有九部(➿)，在写作时都怀(🐳)有一个文学以外(🔹)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🍯)为(🍶)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(🔱)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🖇)一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🤨)气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🧗)反映(🍌)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🔔)来的(🚈)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🏗)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(🍻))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🚖)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🚴)受苦……”。他在其(🕓)它作品中，和作品(😥)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(⛅)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(📕)爱得深，恨得浅，爱得(🏦)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(💒)，恨得软弱。这因为他的恨根源(🍏)于爱。因此在《家》里，我们(🐄)觉得可爱的人十分可爱，可(🏭)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🈶)》具有这两种恰到好处之美。

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