《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我(📫)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(〽)能在三十秒内抛弃的(🐙)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🌹)个(🆒)警察，他就是一个贼。他(👩)说(🥕)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(👀)里展(🈲)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🏗)命，这让他们只能(📎)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯(🔆)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🐎)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🎛)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🙍)这样的(⛱)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(👐)绩辉(🐮)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🦍)到(🤭)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🎵)，那时看到的是技术给(🛵)人带来的(🚭)爽快，当时没有见识过很多枪战动(🛴)作场面的我看得很激(🦔)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🛷)极注重细节，所以需要找军官来给(🥝)演员们上射击以及枪战战(🌉)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🍞)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(🎺)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🚩)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(👏)必要，否则很少见到用血流四溅(🎺)来增加效果。

第二遍看(🛰)，爽的地方依旧很爽，但意识到(🎄)这电影的重点压(🚤)根不在(📿)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🔞)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(🐷)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🎞)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(💺)家庭聚会等等场景。这部电影并不像(😛)一般商业片那(🕢)样将劫匪或者警(🐥)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(➡)抢劫，都不(🦕)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(👣)大的失败的(🍯)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🚮)的仿佛可以控制一切的劫(😓)匪伙盗贼，诸(💹)如十一罗汉或者特(🚣)工(😽)杰森·伯(🚷)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(❤)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🎲)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🌊)到了两个男(😠)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(💋)会让你抓起来(😉)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🍵)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🚢)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🤰)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🥪)演得咄咄逼人，并(🦗)且(📎)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(🌘)面隐到背后，婚(🤖)姻危机也不那么(🙃)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🏃)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🍎)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🙌)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(👢)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🛶)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(🗑)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🌴)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(👓)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🗡)内心的弱(👯)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(🖖)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🔨)婚姻，电影里出现(♓)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(🕙)森特怒了：“我难(👪)道要在下班的时候要(🈚)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🐮)为这婴儿太闹。来吧，我(🌄)们来分享。”老婆听了这话(🈵)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🎒)跟你的那些尸体生活在(✴)一起”。而文森(🐅)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🍦)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(🐆)办法把工作和感情(👠)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🌶)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(☝)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🥏)眼，这回没有立即起身，只说要留下(🥤)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(❌)身，下楼梯赶去现场的速(🗽)度，飞(🤦)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(⌚)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🐳)么不逞英雄，开上车撞将出去？(🚸)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🏋)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🚍)听到了远(➕)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🥊)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🚕)然，他也需要在必要的时候(🤤)心(🔜)狠手辣，文(📠)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🎚)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🍛)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(👒)纸耍(✡)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🎁)我说话的(⏹)，已经是个死人。”

尼(💆)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🏀)。他(🍢)自己起初并不愿意承认，在(🍳)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🧔)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(🤯)心(🏪)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🐗)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(💦)成家，有(🐁)些黯然神伤，他突然明白，其(🗒)实自己急切要(🎴)一(👼)份感情寄托，于是起身，给(🔷)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🤩)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(👝)人的(🐔)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🎢)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🍖)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🍠)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🛌)三次婚。在(📘)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(👼)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(❎)，但义无反(🆑)顾地要带(🚿)着伊迪一起逃走并给(🎄)伊迪“开自己的设计公司”，做(🌖)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(✖)精湛(🉑)，能用(♍)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(💈)药，能与尼(👝)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(📋)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🦆)儿。他的下场好些，受了伤但(💝)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🛳)气而出轨，但仍(🥞)然深爱他，她只在阳台(😙)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🈷)后被尼尔安排好出逃，但他只(🎦)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🥚)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🔁)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(🎧)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🎲)出他的苦闷。他出狱后被介(🤔)绍到一件餐馆工作，餐馆(🈴)老(🛢)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🆎)他无法忍受饭店(🈴)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(❣)还是个身躯强(➗)壮的男(🔄)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(⛅)着枪质问自己，首先问的(⤵)是自己(🚅)的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(📎)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(😗)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(🍅)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🎚)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(🚸)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🎬)最爱这部电影的原因，还是我第二次看(😋)到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(🚓)的男人之间惺惺相惜(🍤)却绝无可(🤕)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🈷)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🧜)里谈论各(💎)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(♊)自己溺在水(✨)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🍠)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(👷)身上那些男人一样(🌔)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🍤)部电影里，把这些男人(🥥)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(📽)演《迈阿密风云》，就应该了(🥫)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🎩)人(🌺)这么重的戏(👥)份。

另外(💜)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🛑)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(😝)们最后的下场一样沮丧到极点。

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