《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对(😪)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(💂)能在三十秒内抛弃(🍓)的东西。

——《盗(🍉)火线》

警察与贼(🎈)天生就是一对(🛀)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(🚴)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏(🐩)温暖的(🤸)。

他们注(📔)定要在这(👟)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🕧)背负了不同的使命(😇)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一(😖)基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🤚)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(😟)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🙋)到情人的发(⚡)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(📟)来，却只有两颗泪珠(🍡)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🖇)遍看过，情绪低(🧢)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(🌪)心(🌕)里一阵难(🚠)过。虽然(😴)迈克尔·曼所有电影几乎都有(🚙)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(😵)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(🈂)没有见识过很多(🌼)枪战动作场面的我看得很激动。迈(🍛)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(🦏)击以及枪战(🐬)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(🍣)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(💞)从这些真实(📀)感中体现，没有(👆)花招。迈克尔·曼(🙌)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🍋)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(✊)戏，加起来一共不(💝)会超过15分钟，而这是一部长达三个小(🍾)时的电影。电影的剧本(🥞)一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🎿)一直不断甚至絮叨(👫)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🐧)匪(⛩)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🏹)一般(🌰)商业(🖱)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🍒)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🌓)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🚞)是那种设计(🗃)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(💋)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🆒)纽约警察约(⏹)翰·麦克兰，这也不是什(🛏)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🎯)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(⏱)业，但最终没能够逃脱败落(🤦)警察枪口(🤠)的下场。这是(🥎)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(⤵)了，在这种命(🕶)里挣扎，才(😩)能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🚏)诺握起来，无奈(⏳)的认同这句话并接受德尼罗的死(➡)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(📉)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🎞)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🥇)浮现，但这帮男人们(🤰)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🤭)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(🕷)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🍷)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(👍)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🔳)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(📊)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🏍)情人也(💞)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(👤)你来，你可以坐在她的沙发(🦒)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🚎)自己。

文森(👸)特内心的弱，在于无法和亲(📱)人分享自(🛸)己工(🏬)作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(😀)后都是一桩桩命案，一(🌋)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🔂)是他第三任老婆(🦆)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(📏)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🚍)的敏(🐈)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🎊)优秀探员，他放弃的总是家庭(😆)，他对他那台小电视机甚至(🕢)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭(🏈)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🐪)，他看了一眼，这回没(🗽)有立即起身(👖)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🏂)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(➡)很整洁，他讲(🏟)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(👀)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🍿)将出去？他是个有(🆎)原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(😷)找文格鲁报仇而不是带着心爱的(✏)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(😋)文森特让他(🐖)不要抢劫的劝告时他说过，“我(🤙)做我最擅长的，去(🏝)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(👍)进退，在行动(🍬)中(🍱)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(⬛)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(📎)候心狠手辣，文格鲁没有原则(🗯)地杀了人，将(🌪)导(➡)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(📏)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🚼)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(👕)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(🛠)的孤独。他(🍚)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🖌)时候，他说：“我一个(♌)人，但不(🛫)孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🙅)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(😁)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🐒)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(❤)伊(🐀)迪打电话，并且开始计(😞)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🔰)带水，不拖家带口，遇到事情可以(🕦)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🤜)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(⚡)男人有时(🗄)候(👝)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🏨)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🌭)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(📠)种技艺精湛，能用普通材料制作炸(👱)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(⏲)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(⏭)进了赌场(🆘)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🛒)老婆(🔱)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🐷)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🌚)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(❕)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(😲)琳亲自用一个手势(🍄)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(🏃)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(💮)们清晰地看出(💞)他的(🍋)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🤱)嫌弃(🤔)他，他觉得自己(🚇)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(💐)、(📱)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(💒)弃这份狗屎工作，入了(🏓)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🐇)打到不能动弹(😼)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(💃)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🐥)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(📌)，并非他自己遭毒打而泄密，女人(👦)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗(📚)长，而(🐔)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🚑)的电影里显示出如此(🚍)丰富的质地。电(📑)影中，他们几乎都有流(🐾)过或者要流眼泪的时候，那时他(👱)们心里(🌧)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🎨)但道路不(🥟)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🏥)成为朋友的(🔬)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🌯)谈论各自的梦(🕒)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🤧)——他干掉敌人，失(🤑)去知己(🛵)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🌮)的去(😍)持枪抢劫的电影，却想到(♋)这些，大概说明，我(🥠)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🛤)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🛩)弱体现得这样细致入微，他(🎨)很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🛅)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🎶)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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