《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🎧)是一对冤(🔲)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：(🌨)我一定等到最(🐜)后。

两个男人的故事是不乏温暖(🔰)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🥛)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🥗)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(⏫)都有这(🙎)样的城市(🤸)流光溢彩(🗒)，但这一部最(🐲)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🔭)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(📅)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(📀)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🧗)火线》赋予了多少(📗)细(✈)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(⬆)的爽快，当时没有见识过很多枪战(🙇)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(👱)作戏极注重细节(💵)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(📕)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🆕)剔。震动感观的力度(🧐)就从这(🐹)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🎸)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🔖)在动作，两场抢劫的动作戏，加(🐋)起来一共不(🍐)会超过15分钟(✂)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(👶)断甚至絮叨(🧔)的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🛍)：包括警(🔺)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🐂)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🎎)文格鲁(🕜)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(💡)来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🈵)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🐸)约翰·(🚇)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(😴)大盗(🎨)，虽然极专业(⛲)，但最(🐶)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🖤)命里挣扎，才能看得出这些男人(🍶)的质(👃)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🥫)互(⛅)相尊重的友谊(🗃)。影片最后，德尼罗中枪，然后(🌚)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(💜)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🚹)把两条道上最优(🤝)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🍝)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🏽)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🤗)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(♑)直双眼无神，但分(🌍)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(🔂)内观察完现场并对手下(👻)们分派任务，他(🛢)能很快看出敌人的动机(🐌)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🌒)我老婆因为她请你来，你(🎵)可以坐在(🕘)她的沙发上，在她前夫的(🍙)荒谬的后现代设计的房(📠)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🚠)震(🥗)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(👟)己工作的(♟)成功或失败，因为不管成功还是失败(🦍)，背后都是一桩桩(🧓)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(🌂)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(💹)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(👖)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🎩)道要在下班的时候要对(🤯)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🍚)儿太闹(🗻)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🏸)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(👚)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(💨)一(🦅)个在(🎄)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(📚)他那台小电视机甚至更亲近(🏷)一(⛳)些，因(🥖)为回(🥚)到(🐱)家，它不能(📠)对老婆诉苦，却只能打开这台电视(🖕)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(👶)搂着老婆，传呼机响了，他看了(🀄)一眼，这回没有(✡)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(♒)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🕖)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🌧)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(💾)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(😝)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🌩)的人直(📌)接保险的远走，就说(🤗)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(👆)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🎬)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🈴)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🖖)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(🏻)格鲁没有原则地杀了人(🚬)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(📉)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🤐)生活无从分享的孤独。他自己起初(🏜)并不愿意承认，在邂逅女(🔽)孩伊迪的时候，他说：(🛌)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🦉)了沙发没有任何家具，这些(🦖)场景的美术设计完全符合他孤独的心(🚅)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(🚧)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🕗)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(😗)，遇到事情可(🐶)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🔼)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(💦)以依(🕐)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(🔻)结过三次婚。在咖啡馆对(🥔)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🧑)？BarbeQ和球赛？(💼)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(👘)伊(👵)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🥙)司”，做个普通人(🕯)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🈂)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(😈)制作炸开运钞车(🔑)的(🌵)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🚫)相掩护。他很大男人，对老(👚)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🛄)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(☕)钞票(🥨)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🕤)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🦑)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🦍)的(🧓)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🚯)自己的老婆，他受伤后(🍹)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🥪)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过(📨)程(🍿)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🌤)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到(👐)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🎶)自己很没用，女(💄)友只说“我(🕒)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🚾)再的贬低、奚落和精(🛩)神上的侮辱，因为他还是个(🌫)身(😂)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🛒)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🐣)她死了(👩)，他小声呜呻(✖)吟了一下(💬)，表情(🔄)极痛(⚪)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🏒)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(🍭)这样看上(🤨)去琐碎，冗长，而不是(😟)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🏎)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🕠)的质地。电影中，他们几乎都有流过或(👎)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🗣)时(🍔)候。

不过，让我(😉)最爱(😥)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(⛑)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🐱)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(🛫)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🧡)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🕠)悍和(🚺)智慧，但确凿有着并且无(🗺)法摆脱他们身上(💶)那些男人(🤙)一样都有的脆弱。而迈(🦕)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🗽)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🗻)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(⛄)定不有什么好效果，因(🗽)为迈克尔·(🗓)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🥒)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(👷)后的下场一样沮丧到(🕺)极点。

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