《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个(🔗)三代同(♟)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🖱)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🍍)，接受“父母之命(🥢)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🤗)素不相识的(🤧)瑞珏。在(🔷)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🤧)，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🐥)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(👒)形的箭齐射向他。为(🧀)了维护高家的形象(🛐)和家族的团(🌕)结，觉(🏽)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🚎)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆(🥓)匆两年，有了儿子海臣的觉新(📋)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(👵)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🍻)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(⤴)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🔺)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(🌥)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🛶)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🏒)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🍐)梅芬，内(👡)心煎熬不已，终(🐫)于压抑不住地向两个(🗃)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🍁)予(👺)觉新安慰外，基(🤙)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🗑)凤，从小一起长大，渐生情愫(🍻)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(🤤)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🌰)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🕹)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(😽)的大家庭，他想离开，却在觉新的(🚛)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(👒)重(🐧)了。尤(😖)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🥅)的(👯)只有(🕟)下辈子还了。

冯老爷想把侄(🛶)孙女许给觉民，老太爷一口答应(🏡)。觉民自知反抗无效，离家出走(🦉)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(📤)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🍼)疼(🗄)觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🐼)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🤥)民找(🔶)回来，婚事暂时不提(🚈)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🚕)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(🔠)，所代表的专制威(😩)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(💏)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🖊)想到却硬生生(🛢)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🏠)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(⛑)境。觉新不以(⏩)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🍇)不了(🥤)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🌴)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(✊)大哥争(🍆)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🌘)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(🏀)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🌰)》一(🚽)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(✔)的念头，看一下电视剧就当是对(🎂)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🈹)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🔪)有很大(🔨)改动(🚗)，但(🤑)毕竟不似现在大多(😘)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🔖)员总体表演还不错，这部剧算是(🧘)近来很不错的一部电视剧。在剧集的(⚾)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(👹)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(⛵)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(📿)解(🏤)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🏃)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(🕟)一部还不错的剧集，值得推荐(👥)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(⛏)——黄磊(🏺)瑞珏——黄奕(💖)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(⭐)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(😫)。汪俊称，此次重拍(🔸)最大(🏥)的特点(🏎)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🆘)思(🌦)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(✂)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(👊)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🐿)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🤓)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🏚)。

新版《家》以觉新、(🧚)瑞珏、梅表姐(👖)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(〽)的爱情。把文学名著改编成影视(🦓)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(📌)内容或其精神；一种是在理解原(🌜)著基础上的适度改写；还有一些改(🥛)编作品，只借用原(🎢)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🔫)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🕖)大特(🍤)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(💮)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(😸)的就是(📛)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🗝)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(📧)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(➿)熟悉的经验(💕)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🆙)溃(⛎)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🐽)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(🎟)。然而，他所卫护(🍶)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🛌)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(☔)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(⛩)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🙏)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🎉)对反面人物(🛋)，也没有简单化，而是努力展示其性格(📣)的多面复杂性(🈴)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(😎)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🕊)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🤽)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🖼)子责任，逆来顺(🌏)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🥀)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🐇)从(👧)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🏎)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(📺)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(📿)肯象觉新那样(🕝)忍受，他要“做自己的主(🧝)人”，走出家庭，勇敢(👁)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(👐)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🚒)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🧀)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(🚥)表的时候用了《激流》的(🐴)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🤕)过的。许多场面都是亲眼见(👴)过或者亲身经历过的。作者言：我(⬇)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🎣)苦，跟(🎙)一些人(⛏)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🐞)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🕘)还是异(💶)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🥞)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(📛)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(👛)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🥕)话：“让他们来(🥦)做一(🖲)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🌱)以我在(🌒)一九三七年(🖱)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(💝)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🤗)偏爱(💱)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🚭)《家》、《春》、《秋》；(🔌)尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🏿)前后中国社会剧烈和巨大的变革(🍅)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(👹)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🏏)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🔊)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🐢)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🤨)去，因(💉)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🖋)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(👢)上海的船，望着一江东(📹)去的秋水，他(📀)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它(🗨)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(⛎)在变革中旧和新的人物典型，同(🈚)时用一连(🕯)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(📥)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🍭)配搭甚是匀称、和谐(🦋)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🙍)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(📿)念他大哥写的，他必须放下自己的“目(🎠)的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🤣)情味(🏖)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(📲)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(🐫)住：青春是美丽(😶)的东西，而且这一直是(😨)鼓舞我的源泉。

在他一切的作(🌡)品中都(🥘)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(⌚)浓厚。这种气(🦍)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(👫)在绞汁写出来的(📖)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🦋)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🆗)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🏌)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🏢)言或后记中，无数次的重复类似的话。读(🍜)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🌝)如(😠)火烧，恨得如雪(😯)融的人(😮)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(😟)他的恨根源于爱。因(📗)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🍷)这两种恰到好处之美。

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