《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃(🛢)的东西。

——《盗火(🌒)线》

警察(🐳)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(🛌)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(❣)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🖕)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🐩)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🗣)泪摆了(㊙)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(⚓)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🕵)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(💴)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(😣)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🍶)曼所有电影几乎都有这样的(👴)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🚷)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🙋)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(💽)看盗火线的时候，是(⛅)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(✨)有(👱)见识过很(🙉)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🔎)找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(💉)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(💑)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🕜)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🖕)的动(♐)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(💔)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🏵)警探文森特和劫匪二号人(🃏)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🏭)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🌶)并不像一般商业片那样(🕳)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🌙)然是极专(🍺)业(🍯)的劫(⛸)匪，但两次抢劫(🕐)，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🛁)不守规矩杀掉警员的混蛋(🎩)文格鲁，埋下了最大的失败(🥠)的伏(⬛)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(🍜)来各(🍄)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🕎)的仿佛可以控制(✖)一切的劫匪伙盗贼，诸如(🖖)十(🆔)一罗汉或者特工杰森·伯恩或(👚)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(❗)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🚙)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(♋)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🧝)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(👻)作(🎱)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🎶)罗中枪，然后说了一句(🀄)：“我说过不(🈸)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🈚)受德(🚠)尼罗的死掉，然后泪水(🏀)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(🛣)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🐓)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🗺)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🏌)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🈳)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🐛)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🎽)度清晰与迅(🥛)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(🗜)任务，他能(👶)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🖇)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🏄)婆因为她请你来，你可以坐在(😰)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(📛)猛地扬起来，眼(⛅)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(👋)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(👾)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🔗)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🤢)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(👳)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🛀)自己。

他没有办(🌍)法把工作和感情处理妥当(🚽)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🕖)视。文森特把因为家庭生活从(⏯)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🕶)说要留下来陪着。但老婆还(🌿)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(👐)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(🏩)一样强大，但他更讲究(😨)秩序，说话不带那么大情(🔔)绪但掷地有声，他衣服从来都(🥞)很(💵)整洁，他讲究原则、有仇(⏬)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🍨)追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(📴)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(😑)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🚧)劫匪。因为他明(😭)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🕔)告时他说过，“我做我(🔳)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(👖)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🚉)，甚至帮助摆兄弟的老婆出(📶)轨(📦)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🏽)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(😏)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(💛)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(👴)废纸耍了他之(👡)后，他拿起电话打(🛋)过去，撂下(🔴)狠话：“电话那(🏈)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(👌)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🌤)，靠着无尽的大海，空荡荡的房(😟)间里除了沙发(🤓)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🐌)，很久(👢)没再联系，在朋友之间的家(👚)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(🌶)托(🔺)，于是起身，给伊(🏷)迪打电话，并且开(🦓)始计划远走。其实他心理明白，做一个专(🏴)业的罪犯，最好很“干(🌘)净”，不拖泥带水，不拖(🐧)家带口，遇(🚷)到事情可(📎)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(⛴)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🥕)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠(⛓)的。这是尼尔比文森特(⛷)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🏗)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(⚡)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🍁)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🆕)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(💭)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🧤)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🦑)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(💘)他的赌钱和脾气而出(👨)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🍃)说：“没有莎琳我不走(🦊)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(♐)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(📗)。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(➖)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(👵)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🐡)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🎙)他无法忍受饭店老板(📮)一再的贬低、奚落和(🕜)精神上(🏜)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(💨)，在尼尔找到(♟)他的时候(🚱)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(✈)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🙎)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🍌)，他小声呜呻(🆖)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🖍)杀他老婆，他才说(💺)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🎞)也这是这个硬汉的弱。

只(💆)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🕉)丰富的质地。电影中，他们几乎都有(💥)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🏇)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(🦍)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🍒)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🖕)馆里谈(🧥)论各(🍨)自的梦，一个(⏯)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🌌)讨论梦的含义；最喜欢的镜头(💝)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🙄)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🥔)人想起强悍、勇猛甚至(🐀)真的去持枪抢劫的电影，却(⛩)想到这些，大概说明，我没有(👼)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(📽)上那(🌰)些男人一(🚰)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(🚅)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🤡)密(🙍)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🍉)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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