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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:武侠 喜剧 微电影 印度 2005 

主演:贝基 田村淳 

导演:Michael Winnick 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家是一(🈚)个三代同堂的封建大家族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(❌)个儿子,长子辞官后,终日卧病在床。其它三房为了己身的利益,明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太爷的作主下,被迫放弃和表(♎)妹梅芬的爱情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用抓阄决定,娶了素不相识的瑞珏。在此同时,梅(🌹)芬亦远(🐢)嫁宜宾。

父亲过世,按祖上规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家业的(🥦)重担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他(📧)。为了维护高家的形象和家族的团结,觉新总是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看在个性冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏(🗞)从毫无(🔄)感情基(💹)础的夫妻到体认出为人父母的责任,彼此相互扶(🐯)持,互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫(🏗)就因病(🗓)过世。钱姨妈见女儿(🏒)日子过不(🛣)下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土脸地回来,好面子的钱姨妈,不跟亲戚来往,梅(🌬)芬却意外和觉新重逢。

梅(🍒)芬的不幸,使觉新自责甚(🙅)深,禁不(🕛)住思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视(🆔)。觉新愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情(🏅)谊,主动替(🔁)觉新(🤠)守住这个(🕡)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例子,却让他们有(🏸)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴,彼此互有好感(🏨),低调地交往着(📄)。觉慧和丫头鸣凤,从小(🐗)一起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(⏬)异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本事能够自(🤺)立了,要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷为了还老朋友一个人情,答应让鸣(🤘)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣扎,最(💰)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚,投湖自(🛄)尽,以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐(📬)败的大家庭,他想离开,却在觉新的(📕)劝说下留了下来。然(😤)一波未平,一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🌼)影,梅芬的病逝,又接踵而来,高家(🕠)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不(🌱)已,他(🌮)知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🤷)想把侄孙女许给觉民,老太爷一(🎚)口答应。觉民(🌽)自(🚊)知反抗无效,离家(💭)出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如(🍧)期举行。觉新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(🈴)去(📌)当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了(🕒),一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时不提。觉慧兴(🍾)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(♋)了,所代表的专制威权也分崩(😝)离析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产,无所不用其极,丑态百出。更借口替老太(🥑)爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效,只好照办,没(🌙)想到却(🍻)硬生生地让瑞珏在(👓)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🛅)新挚爱的两(🆑)个女人(🐍),他终于(🌛)清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(👺)一切,可(🔠)他不能走,只有他留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之(👾)忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家(🖊)里是需要一个叛徒,他做不了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着觉新的祝福,离(🎰)开他曾经生活了十八(🦗)年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大(👌)哥争一口气!”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(👉)版的电视剧,感觉(🆘)很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了(🚂)解的只是大概框架,没有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🐛)人已没那么太大必要去(👁)阅读《牛氓》一样,他们离这个时代太远了。

打消了看书的(🍂)念头,看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉还(⏳)是很不错的。由于是(☝)根据原著改编,虽然在故事叙述及中心立意上有很(🚕)大改动,但毕竟不似现在大多(🍠)电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加(🉑)演员总体表演还不错,这(🎬)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🕣)集的后半段,特别是最后一集,我基(👍)本上是哽咽(🌆)着看,时不时还流下眼泪。尤(💉)其是每次看到觉新出场,我都禁不住想(🌩)要流泪,作为这样一(🔴)个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着沉重的压力,心中有的只剩无(🌊)奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🏣)望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(📗)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特点是把原著(🕙)中反封建、(🌝)反军(🏯)阀等带有时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过(🦌)《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🚗)旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与(🙅)时代有些脱节。动(🕺)人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代人审美(🌈)方式的情(🚟)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反(📸)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话,在剧中觉新则长跪不起(🆕)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚,也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线,原著(🤭)中心人物觉慧(🔦)要(😵)冲破旧势力束缚的内容则被淡化,强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品,存在三种情形:一种比较忠实于原(🥅)著内容或其精神;一种是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作(🏾)品,只借用原(🐌)著的某些内容,更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示(🦆),他写(🖍)《家》是要向一个垂死的制度发出(🖐)控诉,宣布一个不合(🎚)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🚱)反封建的内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不(🐶)能不说是一种折中的办法(👱),以爱情这个(🦖)更符合现代人情感的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的(🏝)观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗(🗿)?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创(🗃)作着力点,转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露(🛀)封建家庭罪恶、展示封(🍾)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(🍿)的现实主义(💔)笔触,刻画了高公馆封建家长们的(👼)群丑(🏤)图。他们表面上道貌岸然,实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者,以不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青(🎟)春、爱情与生命。然而,他所卫护的制度,与他衰朽的躯(🚵)体一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是(🔄)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是旧(🧠)制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批判锋芒,并没有简(💁)单地指向这个人物的恶德恶行,而是深入(⛺)鞭挞这(🛤)个人物所代表的家庭制度,从这个意义上说,小说描写高老太爷(🔺)临死前破例对觉慧表示的宽厚,就是相当(💇)深刻的一笔;表明作者即使是对反面人(🐞)物,也(🦓)没有简单化,而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(⛑)情节,是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🤭)的(💼)处境与选择不同,他们的爱(🥗)情故(🏍)事各有各的结局。觉新,这(🤜)个封建家庭和礼教制度的受害者,他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害,又不能不担负起封建家(🏴)庭的长子责任,逆来顺受,委屈求(🙆)全,实行“作揖主王义”,结果却于一切(😸)无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(✡)的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🦎)最为复杂的悲(🕯)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(㊗)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出(🆎)家庭,勇(🐂)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🐎)的序言里曾说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝(✒)望,我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡,在创造它自己的道路.”可以说,作(🏼)家的(🚄)希望和理想,主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(🚱)金的第一部长篇小说(在《家》之前发表(♏)的《灭亡》只是一个中篇)。它是在(👴)一九三一年作为《激流三(👎)部曲(🌩)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那些人物却都是作者(🛠)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🚘):我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦,跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(😅)些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他(🖱)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🏻)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🐨)异(🎂)常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得到悲惨的结局(📩)。那个时候我的心(🙌)因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶毒的(🌑)诅咒。我有过觉慧在(🎄)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🐥)到我写了《家》,我的“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🐉)来。所以我在一九三(💵)七年写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(🏉)金自己(🌕)偏爱《雾、雨、电》,但最受读者(⬆)欢迎的(🔟)则是激流三部曲(🏊)《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运动前后中国(🍦)社会剧烈和巨大的(👵)变革,从家族本位社会向个(👅)人和国(🎣)家本位社(✊)会的变革。首(🏔)先是个人的觉醒,之后是个人从休戚相关、(🗒)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🔊)月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期,但是还没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家(🌲)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到(🍶)那未知的城市和未知的(🌉)人群中间去。”

这一开头一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界。

这部(💣)小说的魅力在左列几(🚊)点:

(一)作者抓住了(🌇)那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同(⏯)时用一连串的典型冲突事件,表达(🕘)了(➕)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说,《家》的(🛰)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗(🚣)糙显得有重要了。

(二)新文学诞(🏠)生以来的小说,十(😽)部之中(🐅)有九部,在写作时(🚵)都怀有一个文学以外的目标,巴金(🐥)也未能(♒)免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自己的“目的”,尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(📕)》的《后记》最(🍾)后一行写道:

我始终记住:青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞(🚭)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出(🍬)来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同样(🤡)意思的话重复了三次:(1):“这里面有(🐂)爱,有恨,”(2)“我有(🧗)我的爱,有我(🚆)的恨,”(3)“……可以看(💀)见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次(🔃)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(♍)明的人,不,他是爱得深(🦖),恨得浅,爱得(⏯)如火烧,恨得如雪融的(🚑)人。换言之,他爱得认真,恨得软弱。这因(🔦)为他的恨根(💢)源于爱。因(🔺)此在《家》里,我们觉得(🖍)可爱的人十分可爱,可恨的人只感(🤰)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(😀)句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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