《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(👰)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🐝)霸道我终将(🈸)为你们送(♒)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(🚧)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🔸)命(🚣)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(👌)中，劫匪之一基(🌝)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🔓)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(📃)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🆎)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🚿)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(😅)重洋，流出来，却(🅱)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(📆)的城(🍹)市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🥅)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(✨)流光(🕉)溢彩，但这一(🍡)部最忧(🛺)伤。迈克尔·曼想超越这部(⛱)片子，太(🚝)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(👦)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🐙)节与情感。

第一遍看盗(🕠)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🔥)术(🗑)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🐪)到无可挑剔。震动感观的力(🏋)度就从这些真实(☝)感中体现(🕘)，没有花招。迈克尔(⏸)·(🔀)曼的暴力很干净，除非(💤)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(🐼)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(👙)情节：包括警探文森特和(👎)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🌊)电影并不像一般商业片那样将劫匪或(📖)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🤶)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🗒)笔。到了(📁)中间，文(🚸)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🙃)劫匪注定不是那种设计出来的(⏪)仿佛可以控制一切的劫匪(🚁)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🔔)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🚼)们(📜)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(㊙)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🌠)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(⏰)些男人的质地。

最重要的是，看到了两(🍤)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🏿)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🧤)动作戏的热血沸(🃏)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(⏫)伙(🕜)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(🏤)现，但这帮(😰)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🦑)的内心突然全部跃到了眼前。每个(🚊)男人，不论是主要角色还(🛂)是小到不起眼的配角，他们心中(🚿)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(💇)现场并对手下们分派(💂)任务，他能(🌑)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(💭)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🛃)包括对对(🌌)老婆请回家来的情人也一样大吼(🌊)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🎱)，在她前(🛤)夫的荒谬的后现代设计(🕞)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(⛽)地扬起来，眼瞪得像要吃(🍬)人(🥕)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(📄)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(👎)尸体，一(🍧)个个变态，他不能跟亲人说这(🈹)些。他终于因此无法维系(🆙)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🔞)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(♐)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🔨)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(📏)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🦄)。

他没有办法(🤗)把工作和感情处理妥当，因为他是一(🗾)个在黑暗中游刃的优秀(♟)探员(🤹)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🍳)为家庭生活从来不和谐而伤(🆗)心割(🌝)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🖕)了，他(🍒)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🥠)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🖱)样(🚨)强(🛫)大(👖)，但他更讲究秩序，说(📴)话不带那么大情绪但(👰)掷地有声，他衣服从来(📮)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🚃)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🏇)的贼，他需要脱身。他拐下高速(🧜)公路决定找文(📟)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🎴)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(👷)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🗞)一点声响，立即警惕起来(👫)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(📶)，像个大(🌳)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🚫)要在必要的时(🚬)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🥤)了人，将导致不必要的追捕和麻(🎠)烦，他在餐厅把文格鲁的(🐘)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🐡)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(✝)了这个家伙的肚子里。在投资公(🦇)司老板用废纸耍了他(🐁)之后，他拿起电话打过去，撂(🉑)下狠话：“电话那头听我说(🙄)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🥤)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(👝)“我一个(🦑)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🍰)方，靠着(😦)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(💨)没再联系，在朋友(⛩)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🐥)突然明白，其实自(🦐)己(✝)急切要一份感情寄托，于是起身，给(🈶)伊迪打电话，并且开始计划远(📐)走(🤐)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🔧)好很“干净(💴)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🔥)个铁人，一个人的日子过久了(❓)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(🥒)的地方可以依靠——男人有时候当然(🐥)也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🤺)更(🍀)悲凉的地方(🆓)，至少文(🚂)森特还结过(🕜)三次婚。在咖啡馆对话(👢)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🥅)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🚒)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🤮)莎琳大嚷大叫，脾气暴(💥)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(💙)，因为他的老婆(📛)虽然因为他的赌钱(🔴)和脾气而出轨，但仍然深(🍓)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🛀)掌，克里斯就清楚阳台后面有(👝)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(✖)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🐸)清晰(🔼)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🕕)得自己很没(🗯)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🤧)要哭(❌)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🐱)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🦌)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(👏)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(👝)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🥈)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(♌)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🎹)紧张的剧本，才让男人们在(🌏)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🎋)丰富的质地。电影中，他们几乎(😁)都(👨)有流过或者要流眼泪的时候(😲)，那时(🦂)他们心里最弱的地方(🖍)被刺痛的时候。

不过(🖤)，让(🐌)我最爱这部电(🎪)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🛢)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(😮)场景，还是(🚤)阿尔(🌸)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🤞)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🆓)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(👣)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🌫)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(📊)身上那(♋)些男人一样都有的脆弱。而迈克(🗓)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🏉)优秀(👶)到顶(🧠)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(👌)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🧥)心发现，迈克尔·曼安排(💛)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🈶)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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