《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(🐃)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🕢)老太爷有四个(📆)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(🔴)三房为了己身的利益，明争暗斗。身(💯)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(😌)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🧠)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🌴)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🔅)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(😜)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(💝)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(😅)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🐂)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲(🚝)喜(🅿)的(🕖)，不(⛹)久丈夫就因病过世。钱姨妈(🐍)见女儿日子过不下去，遂和对方解(⛵)除婚约，一家人又搬(🤧)回成都。昔日风风(🎥)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🦊)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(💰)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🌼)弟(🎩)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉(🕶)慧亦心有(🍊)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(😥)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(💫)慧教鸣凤读(🛳)书(🔣)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🚍)本(🐰)事能够自立了，要把鸣凤娶进(🤜)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🕴)给冯老爷做小。鸣凤(🥣)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🏫)觉慧，几番挣扎，最终还是(🕋)没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🌂)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🤩)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(👦)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🔛)逝，又接踵而来，高(🐿)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(♓)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🗣)爷一口答应(🖊)。觉民自知反抗无效，离(🎌)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(♋)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(💠)，还欠下一(🔘)大笔债。东窗事发(➗)，老太爷(🍿)气坏了，一病不(🐥)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🔝)提。觉慧兴冲冲地把这个好消(🎛)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🥗)，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🅰)盾浮上台面，争夺家(⛅)产，无所不用其极，丑(🌪)态百出。更借(🧞)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🏾)瑞(🦖)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🌗)醒过(🤭)来，不再扮演封(🏽)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🔡)。觉慧动容，担心觉(✈)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(⬜)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🎇)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(⏲)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🍦)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(📍)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(⛹)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🙆)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🔳)视剧《家》后，一度萌(🕛)生想要购买(⤵)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🕞)的人已没那么太大必要去阅读(🎽)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🛐)有任何比较，对于这(🍂)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🗼)在大多电视(⚾)剧的胡编乱造和漏洞百(🔅)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(🙁)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(👹)觉新看上去(🤳)满是(🎃)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🔞)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🐼)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🥏)荐一下(🌜)。

新版电(🚵)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🔯)代感的部(🌤)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🧓)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🖊)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🕖)如原(🖖)著中觉新被逼婚的戏(🥗)，表达(🍳)他的(🛋)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🕞)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(🌟)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(😝)角恋作(💨)为故事主(⬆)线，原著中心人物觉慧(🔞)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🥌)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🎾)改写；(✒)还有一些改(🐜)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生(🌏)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🙍)的制(📲)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🎿)点是削弱了原著中(💖)反封建的内容(🏋)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(📮)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(😾)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(✨)还是巴(🕋)金的作品吗？

《家》巴金简介

长(📝)篇小说《家》是(🤜)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(♈)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(📮)露封(🆚)建(🍉)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(☕)的小说《家》。

《家》以深刻的(🏿)现实主义(😐)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(📶)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🏬)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(😵)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🈹)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🍗)，已经日薄西山(🤐)，其崩溃(🏥)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🎽)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(😼)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🌙)的多面复杂性。

《家(💏)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🌾)各自的(🏽)处境与选(📛)择不同，他们的爱情故事各有各的(🌘)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(🐝)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🎊)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(😯)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🔆)最为复杂的悲(🔈)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(😳)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🤘)象觉新那样忍(🏋)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(💙)的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🤷)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(👻)动荡，在创造它自己(🤣)的道路．”可以说，作家的希望和(🚱)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🥍)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🤲)却都是作(🤼)者所爱过的和他所恨过的。许多(🏵)场面都是亲(🏸)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🕤)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🦏)，以至于得(✂)到悲惨的结局。那个时候(🗞)我(🥧)的心因为爱怜(🤒)而痛(🍑)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🥟)他们来做一次牺牲品吧。”一(📍)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🕳)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(♈)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(😇)》，但最受读者欢迎的则是(😐)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🔽)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(👕)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(💉)和(🔘)国家本位社会的变革。首先(🔩)是个人的觉醒，之后是个人从(🏇)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🛩)年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🎦)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(⌛)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🌤)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🔙)那未知的城市和未知的人(✊)群中间去。”

这一开(💞)头一结尾，颇有艺(💍)术匠心，在(🤬)读完全书之后，使人不能立刻离开书(💺)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(✖)的人物典型，同时用一(🚖)连(🤪)串的典型冲突(🛒)事件，表达了变革“激流”的澎(🔐)湃。《家(🏦)》是激流年代(🌎)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🌘)配搭甚是匀称、(😖)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(💨)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🔺)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🔳)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：(🔤)青春是美丽的(😁)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🔨)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(💜)到是在绞汁写出来的，是唱(🐌)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🍦)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一(🔢)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🌟)复了三次(🌠)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(👿)由爱(😋)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🎗)序(🕚)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🗜)是爱得(🤷)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🔂)，可恨的人只感(🔯)到(🔹)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🎤)而有怒”那两句话，《家》具有这(💩)两种恰到好处之美。

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