《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🐶)梗概：

高家是一个(🍎)三代(🥂)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(😴)身的(🌹)利益，明争暗斗。身为长房长(🆒)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🛸)弃和(😺)表(📙)妹梅芬的(🍿)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(📏)此同(🍔)时，梅(🐁)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🦂)挑(💶)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(⛷)些有形无形(🚭)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(👟)冲动(🛀)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🍨)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(💱)毫无感情基础(🙊)的夫妻到体认出为人父母的责任(🎠)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🏻)现而打乱了。

原来梅芬(🚃)当年是去(✔)冲喜的，不久丈夫就因病过(👦)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(🆚)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(👋)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(💖)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🎐)头(🌇)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🔭)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(⛄)了，要把鸣凤娶(🎋)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🥊)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🥝)老爷做小。鸣凤伤心欲(🧣)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(😆)口。就在被送出(😋)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(🌐)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(📌)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🛡)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(😙)许给觉民，老(🎽)太爷一口答应。觉民自知反(🏺)抗无效，离家(⛩)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(⛺)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(🕝)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🍂)窗事发(📍)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🥨)冲冲地把这(🥐)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🥍)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(♍)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🔆)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(⬛)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(💋)办(🔼)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🥎)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🈚)逃离(💢)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🚽)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(💈)之忧地继续学业。觉慧(🆙)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🎶)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🚒)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(💥)慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🙎)生活了十八年，让他又爱(🐀)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🍂)弟，你一定要努(🥑)力，帮大(🍸)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(💵)原著

没有看过原著和老(🐏)版的电视剧，感觉很是愧(❤)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🔎)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(👻)要购买及认真(👳)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🔫)人已没那么太大必(😐)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头(💃)，看一下电视剧就当是(😮)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🍍)，对于这部剧感觉还(😉)是很(📿)不错的。由于是根据原著改编，虽然在(💫)故事叙述及中心立(📸)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🏅)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🌱)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🤟)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(💉)磊所饰演的觉新(🍘)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🕡)绝望和(🐗)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🍛)还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(💭)

新版《家》强调(💰)爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(✌)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🐗)原著中反封建、反军(🕤)阀等带有时(⛩)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🐤)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(🕞)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(☝)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🙃)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🚟)剧中(😼)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(👉)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(💯)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🏋)种(🍲)情形(🚷)：一种比较忠实(♉)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🛅)多(🐪)的是随心所欲(🎳)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家(🤑)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🛶)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🏫)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🕺)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(🏬)呈现，目的就是要吸(🍝)引更多的观众，让更多(🕟)的人(🐩)了解巴(🎄)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现(🅱)代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🌓)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🕔)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🚯)实主(🕜)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🌎)图(♍)。他们表面上道貌岸然，实则专横(🕎)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(🦐)年轻一代的(🔍)青春、爱情(🛳)与生(🧠)命。然而，他所卫护的制度，与他衰(👑)朽的躯(🌘)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(📮)老(🎗)太爷是旧制(🔹)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(💴)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🚺)展示其性格(🦏)的多面复杂性。

《家》的(🙏)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(⌚)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🚓)境与选择不同，他们的爱情(💍)故事各有各的结局。觉新，这个(👆)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🛶)的青年一(🍤)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(👬)全，实行“作揖(🎳)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(❓)动(📉)的矛盾中，在无所适从中承(😌)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🔧)反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🤨)早的觉醒者，他认识到(🏀)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🕡)主人”，走(🦕)出家庭，勇敢地追求(🛥)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🌥)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🚧)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(🕹)要寓奇在觉(🎌)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(🛳)小说（在《家》之前发表的《灭(📙)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(〽)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🚊)爱过的和他所恨过的。许多场(🕵)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🚛)一块儿受苦，跟一些(😾)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(⛅)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(🌻)回(🎂)忆到现在还是异(😯)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🐊)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(👔)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(💘)的诅咒。我有过觉(🐂)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🎽)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🏏)愤”才有机会吐(🎉)露出来(📞)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🏳)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🕟)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(〽)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(♈)，但是还没有(🕚)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🚗)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🚂)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(📫)刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(📶)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(👃)在变革中旧和(🌈)新的人物典型，同时用一连串(🕛)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🥝)首长歌(🐽)。换个方式(😡)说，《家》的角色、情节和(💂)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🕷)于整体的(🌡)结构(🕯)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🍞)，十部之中有九部，在写作(🕘)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🦍)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🈴)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(📦)一部人情味最纯、生(🚥)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(🔴)西，而且这一直是鼓舞我(👓)的源泉。

在他一切(🈳)的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🔘)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🐼)颗单纯的心灵(🚦)，读(🛄)他的小说，你毫不感(🛩)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(🤕))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(🏰)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🏋)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🌁)作品的序言或后记中，无数次的(🥞)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🐄)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(✅)因为他的恨根源于爱。因(🍷)此在《家》里(📧)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🦀)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(🐥)好处之美。

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