《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🕦)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的(🈵)封建大家族，当(👞)家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🐉)四(🏦)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🚕)了己身的利益，明(📺)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(👎)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(💡)，觉新遂一肩挑起承(🔪)继家业的重担，不料却招来(🐅)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(👞)家族(😬)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(🦑)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(😊)子瑞珏从毫无感情基础的夫(🦎)妻到体认出为人父母的责(📿)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(👽)再度(💡)出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🌡)的钱姨妈，不跟亲戚来(♈)往，梅芬却意外和觉新(❔)重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(☔)探视。觉新愧对瑞珏，又(👣)放不下(🍪)梅芬，内心煎(🧣)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🤳)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(👙)，但(🥒)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🕔)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(😭)鸣(🛬)凤，老太爷为了还(😓)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(💱)是(🥂)没有开口。就在被送出去的前一晚，投(㊙)湖(😞)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🍉)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🍽)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🔭)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(⛱)答(🔚)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(✉)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(💓)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🛸)气坏了，一病不起。自知不(🏦)久于人世，终于(🎼)松口，让觉慧把觉民找回(🌀)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(👟)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(👫)台面，争夺家(👙)产，无所不用其极(👖)，丑(🕵)态百出。更借口替老太爷(🐼)避开“血光之灾”，逼觉新(⛓)把瑞珏送到城外待(🦀)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🚉)珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🥏)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🏑)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🐈)望码头上(🔪)送行的大(⏰)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(💡)一口气！”

《家》电视剧及巴金原(⛺)著

没有看过(🚯)原著和(🍕)老版的电视剧，感觉很(♏)是愧(💖)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🚪)作品(♑)，感觉似乎是对(🌝)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🕺)这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🚽)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🚖)是很不错的。由于(🔌)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🐿)心立意上有很大改(💍)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(😴)集(💍)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(📱)为这样一个封建(💎)大家庭(👿)的长孙，他的懦弱服从都(🦍)是(🎏)可以被理解的，他的内心(👺)实在是太苦了。黄磊所饰演的(😚)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🎖)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🧡)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(🌷)新——黄磊瑞珏——黄奕(📢)

梅芬——李(📤)小冉觉慧(🎧)——陆毅(👟)

新版《家》强(🌁)调爱(⏩)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🌍)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(👹)来的反封建主(❤)题进行改编，显然与时代(🎬)有些脱节(🕔)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🎣)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(💺)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(📗)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🍵)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(♐)了多出偷偷见面甚(📞)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🐫)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🎑)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(💼)原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(📗)多(📴)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(💩)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🕯)的位置。这不(🅿)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(㊗)

长篇小(🐐)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(♈)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验—(🐪)—(🔦)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(😈)恶、展示封建家庭制(🐊)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(🐉)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(😰)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🤕)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🐌)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(⚽)的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🐛)刻画这一形象时，其批判锋(🤟)芒，并没有简单(🕑)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🚪)这个意义上说，小说描写高(👨)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(📠)力展示其性格的多面复杂性。

《家》的(🥁)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(⛰)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🚄)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🛁)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(🚼)，逆(🔓)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🎼)”，结(🕥)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(💘)精神煎熬(🌃)。就人物形象(📄)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(⤵)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🔏)庭“是埋葬青年人(🧚)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🤘)要(🦗)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(👿)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🌠)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(😘)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🈹)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(💡)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🙃)在(🎾)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🌾)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(💐)是亲眼见过或者亲身经历过的(📅)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🐡)块儿在魔爪下面(🖊)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(😈)生命(🏑)欢笑，也陪着他们哀(📏)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(🏟)些惨痛的回忆到现在还是异(✒)常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🔵)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🕯)时候我(♐)的心因为爱怜而痛(🐵)苦，但同(🌔)时它又(⏹)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🙈)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🍀)次牺牲品吧(🕯)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🕠)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(😪)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🍤)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🌀)则是激流三(🚈)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(😜)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🐓)本(🌘)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🚎)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🏰)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(👿)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🙈)还没有熄灭，许多读者还可以从(🦒)《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(⏸)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🎲)海的船，望着一江(🐿)东去的(🎩)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🏿)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(😩)未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(🎪)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(➖)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🍟)者的配搭甚(💒)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(🌬)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🤹)免俗，但是《家》是为纪(⏭)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(✉)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(👪)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(💣)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🐶)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(🈺)在一九三一年四月写的《激流(🗜)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🐩)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🥂)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(🐺)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(📃)个爱恨分(🚒)明的人，不，他是爱(🎉)得深，恨得浅，爱得如火(🦋)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🥋)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🗞)到可悯(含有同情的(🔜)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🚼)。

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