《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人(🔵)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🚃)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🐃)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(♏)我不能任由你们纵横霸道(📚)我终将为(⚪)你们送葬。他说：我一定等(🈺)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(📯)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🍿)使命，这让他们只能各走(😺)各的，然后决一死战。

电(🗞)影中，劫匪之一基斯的妻(💤)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(⬇)见阁楼妻子，他的爱人(⏯)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(💙)焦，也(🕜)不会让火星溅到情(Ⓜ)人的发梢(👃)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🔛)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🛒)至一度，迈克尔·曼的镜头一(🎸)在洛杉矶的灯(🥎)火通明的城市(⛳)上空划过，就惹得(👲)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(💉)光(🏿)溢彩，但这一部最忧伤(🔊)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🚂)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🔰)在不经意间他给《盗火线》赋(🌙)予了多少细节与(🍳)情感。

第一遍看盗火线(🐠)的时候，是在几年前(💸)，那时看到的是技术给人(🚦)带来的爽快，当时没有见识(💕)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🐑)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🗄)里，两方人马的站(✴)位、掩护、(🥑)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🚂)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(⏪)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(🏬)长达三个小时(🥑)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(🆘)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🎸)节：包括警探文森特(🤬)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(📈)事之间的家庭聚会(💯)等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🏉)劫匪或者警察之中某一方(🚕)设计成全能(🏠)。虽然是(🏿)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🏦)，都带来各种麻(🔏)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🚭)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🥕)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🦐)是他们(🀄)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(😬)重要的(🔙)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🏪)死掉，然后泪水慢慢(🏒)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🎛)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🐐)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(👼)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🍭)男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🌀)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🥃)眼前。每个男(✂)人，不论是主要角色还是(👨)小到不起眼的配角，他们心(🏽)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(⛵)森特一直双眼无神，但(🎂)分析案(😶)情指挥手下的时候(🕦)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🤝)能够(🆖)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(🚆)看出敌人的动机，他说话(🥝)大声，对线人，对罪(🕹)犯从来都用一股狠劲(📸)儿，甚至包括对对老婆请(🍾)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🌧)的房屋里，但是你(🉑)不准(🐹)看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(👢)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🗓)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(⛱)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🕹)特怒了：(👚)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🕤)吧，我们(🎗)来分(🥦)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🦕)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🏘)这些(🌾)丑恶藏在心里，“让(🎣)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(⚫)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(🈚)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(👝)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🤷)腕的继女救出来，在(🎮)医院(🛷)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🏃)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🍷)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🙎)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(💚)大情绪(⛎)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(📣)仇必报，在影片最后，他看(🍃)了看自(🌪)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🌡)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🛏)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🎅)爱的(😬)人直接(🦑)保险的远走，就说明了他是(🚽)个专业(📬)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🐇)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🎍)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(💱)友的一切(🏪)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🍙)在餐厅把文格鲁的脑袋(🌳)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🚠)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(😉)下狠话：“电话那头(🔌)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🕝)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🎙)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(👺)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🆚)，有些黯(🐎)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🏈)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(🎮)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🥘)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(🥤)过三(🔤)次婚。在咖啡馆对话的(🚀)时(🔔)候，文森特问：“这(📫)样来说，你永远也不想要普通的生活？(🦓)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🏫)，但义无反顾地要带着伊迪一(🥣)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🚩)就是这个大男人没法解决的矛盾，他(📓)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🌒)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(🎥)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🧜)大男(🚃)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🐻)个子儿(🐂)。他的下场好些(🐷)，受了伤但最终逃掉了，因(👍)为他的老婆虽然因为他(🙍)的赌钱和脾气而(🖼)出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🍃)台上悄悄(💑)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🍹)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🥁)点，他就开车离开了(🥝)保护人(🍘)的房子不顾(👵)危险去找老婆，直到(🔎)看见(😱)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(😱)开。

在抢银行的过程中，被临时找(🚏)来代替的黑(🍏)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🚐)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🍝)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🚎)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🔄)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(⏸)到尼尔拿着枪质问自己，首先问(❤)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(📔)尼尔，来的(⚾)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🚚)他自(🐡)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(📁)的弱。

只有这样看(🏕)上去琐碎，冗长，而不是极(🎂)度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🐫)们在一部表面看(🈂)上去极硬派的电影里显示出如此(🥍)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🤩)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(♏)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🏣)道路不同的男人之间(🥇)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🤟)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🗿)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(🤰)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🐇)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🔲)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(💞)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🥨)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🚦)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(🔃)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(💁)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(🌬)最后的下场一样沮丧到极点。

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