《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🏿)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(👦)。

他(📡)们注定要在这个伤心(💄)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🐽)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电(🔈)影中，劫匪之一基斯的妻(🗑)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🍫)让他赶快走，那一刻(🖲)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(👀)发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🈚)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(👒)一在洛杉矶的灯(🔹)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(😊)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🎸)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🧀)。很可能他自己都(🚾)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🐵)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🥛)识过很多枪战动作场面的我看得很激(👭)动。迈(🍍)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🕗)方(🏗)人马的站位、掩护(👧)、救助、冲锋等等动作精确到无(🚭)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🌆)招。迈克尔·曼的暴力很干(🏺)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(😻)作，两(💉)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🛍)部长达三个小时的电影。电影(🍞)的剧本一(😽)点(📃)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🏈)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(📑)糟(🐰)的婚姻生活，劫匪朋(🌽)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🍘)景。这部电影并不像一般商业片那样(🏟)将劫匪或者警察之中某一方设(💣)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🥗)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🐽)。到了中间，文(🈶)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🌥)不是(🐻)那种设计出来的仿佛可以控制(🕠)一切的劫匪伙盗贼，诸(🥚)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🥌)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🐛)，虽然极专业，但最(💱)终没能够逃脱(🚅)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🖖)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(♏)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(♌)，关于动作戏(🚧)的(😺)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🕕)上(🍜)最优秀的两个家伙都(🚙)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(🍯)，各种(🌥)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(♏)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(🍢)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🐜)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🔢)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(♈)包括对对老婆请回家来的情人也一样(🤠)大吼：“你可(🦌)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🤲)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🎁)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🚜)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🆑)失(🔒)败，因为不管成功还(⌚)是失败，背后都是一桩桩(👎)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🚳)影里出现的，已经是他第三任(👳)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(💝)后“分享(📝)”一下一天的工作，至少这表明他(🛒)在这段该(🥍)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🌏)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🛍)到了微波(📁)炉里烤(🌈)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🍄)“你其实每天(👹)跟你的(🅰)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(😩)员，他放弃的总是家庭，他对他(👀)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🛳)视。文森特把因为家庭生活从来不(🐘)和谐而伤心割(🛑)腕的继女(⭐)救出来(👢)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(💑)一眼，这回没有立即(🌑)起身，只说要(🍼)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🌸)他去工作，文森特起身，下楼梯(👙)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🐱)他更讲究秩序，说(💒)话不带那么大情绪但掷地有声，他(🛠)衣服从来都很整洁，他讲究原则(🎒)、有仇必报，在(🌏)影(🍕)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(⭕)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🍥)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🛹)人直接保险的远走，就说明了他是个专(⛹)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(👨)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🔮)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(📥)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🛐)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🥣)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🙇)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🐼)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🔺)享的孤独。他自己起初(🚷)并不(🐑)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(⛴)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🌶)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🆚)发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🎩)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(💚)计划远走。其实他心(🐿)理明白，做一个(📨)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🎳)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(👈)结(🛰)过三次婚。在咖啡馆对(💡)话的时候，文森特问：“这样来(🏖)说，你永远也不想要普通的生(🐱)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🌔)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🚮)迪“开自己的设计公司(🌬)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🌌)于(🥔)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(⛅)琳大(🥟)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🧜)大把(🍝)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🍻)的(💑)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🗒)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🏞)。”伤(🕛)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🔨)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🌃)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🐥)清晰(😭)地看出他的苦闷。他出狱后(🗒)被介绍到一件餐(🛰)馆(✋)工(🔊)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🏸)到他的时候，他决定放弃这份狗屎(💢)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(💨)逃跑路线(📑)的伙伴特莱约，看到尼尔(💖)拿着枪质问自己，首先问的是自己的(📺)老婆怎(🕛)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🧀)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🤳)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🎡)人们在一部表面看上去(✅)极硬派的电影里显(👩)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🌟)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🎞)刺痛的时候。

不(🙊)过，让我最爱这部电影的原因，还(📇)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(💜)在咖啡(🕟)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(📞)后讨论(🧢)梦的含(💔)义；最喜欢的镜头，还(🆔)是阿尔·帕西诺(🕒)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🥝)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🍬)人想起强悍、(🥇)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🥩)且无法摆脱他们(📄)身(🤬)上那些男人一样都有(💟)的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🍂)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(⚽)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(📬)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🐭)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🙆)，情绪和影(🔇)片中男人(🙄)们最后的下场一样沮丧到极点。

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