《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🍒)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(⛹)堂(🤫)的封建大家族，当家掌权的(🗡)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🚂)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(📝)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🐞)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🤡)上(🏺)规矩，传长不传幼，觉新遂(😈)一肩挑起承继家业的重担(👫)，不料却招来各(⛽)房的(🕋)嫉妒，一(🛒)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🌙)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🗝)基(🥪)础的夫妻到体认出为(🏝)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🌳)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(💔)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🏯)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(📲)，如今却灰头土脸地回来(🐔)，好面(🙌)子的钱(🕯)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(🔮)甚深，禁不住思(🖥)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🧦)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🐼)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(🔳)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🚳)小一起长大(🈺)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🍢)悲(🛩)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🆖)门。

觉慧的梦很快就(🥝)破碎了(🥅)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(👎)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🎩)透这个虚(🗺)伪腐(👛)败(🐟)的(🤘)大家(⏳)庭，他想离开(🕌)，却在觉新的劝说(📈)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🔄)影，梅芬(🌯)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🍶)家出走。这一来，激怒了老太爷(⛏)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(😩)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🍷)觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🔻)的首饰骗(🈸)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(🥐)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(⛓)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🚟)觉新把瑞珏送(🙉)到城外待产。觉新力争无效，只好(🐣)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🥅)清醒过来，不再扮演封建(🏨)家(🍸)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(👾)能顺利离开。只(🗑)有他暗地里资助，觉(🥅)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(😥)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(🤵)是需要一个叛徒，他做不了(🎓)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🍾)亮，觉慧带着(🔈)觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🗳)八年，让他又(🥤)爱又恨的“家”。遥望码(🔬)头上送行的大(🗞)哥，依稀言犹在耳(🥠)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(😤)，没(🔤)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🗣)，他们离这个时(🈵)代太远了。

打消了看书(🏙)的念头，看一下电视剧就当是对故(🔚)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🍕)。尤其(🔴)是每次看到觉新出场(👉)，我都禁不住想要流泪(🍨)，作为这样一个封建大家庭的(🏢)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🎀)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🏝)的只(🏄)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🎹)，内心充满矛(🏔)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(🎡)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🦅)背后》《四世同堂》等(🤑)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🎽)都知道，巴老原著的主题是号召当(🎈)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(📛)的反封建主题进行改编，显然与(🌿)时代有(🐸)些脱节。动(♋)人的情感是永(🐸)远不会过时的，因此新(❎)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🚒)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🏿)偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(📱)表姐之间的(🥒)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(⌚)容则被淡化，强调他与鸣(⛅)凤的爱情。把文学名著改编成影(📀)视作品，存在三种情形：一种比较(🤑)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(👭)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🌦)控诉，宣布(🍐)一(🚝)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(⏰)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🕥)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(⭐)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🦖)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🎋)揭(🈶)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🥂)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🐄)的群丑图。他们表面上道貌(🛑)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🍛)这个封建(🚒)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🔶)制度，扼杀(👎)年轻一(🦗)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(📵)的。高老太爷(🦖)是旧制度的维护(♐)者，也是旧制(🍚)度的产物。小说(♎)在刻画这一形象(🕛)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🚌)行，而(📣)是深入鞭挞这(🔘)个人物所代表的家庭制(🎇)度，从这个意义上说，小说描(🛰)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🏖)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(📳)简单化，而是努力展示其性格的多(🛋)面复杂性。

《家》的主要情(🌅)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(🧣)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🚷)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🦏)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🎚)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(😄)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🕉)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(📓)，在创造它自己的道路．”可以(🕟)说(😉)，作家的希望和理(👺)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评(🖨)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(⏺)。它是在一九三一年(🕯)作为《激(📳)流三部曲》之一写(😺)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(❄)一定(🐻)就有作者(🏻)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🍖)。许多场面(🏀)都是亲眼见过或者亲身(😍)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🎪)在跟一些人一块儿(🌺)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🦄)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(☔)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(👅)那种感情。我(⛺)甚至说过觉慧在他哥哥面(🧦)前所说的(🛋)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(📙)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(㊙)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🔝)社会剧烈和(⚫)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(📁)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(🚅)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🐴)典型人物和典型故事。这一大变(🔜)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🍓)灭(🛒)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🧙)觉慧如(🔋)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🥨)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(🎾)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(💓)点(🎁)：

(一)作者抓住了那个(🍀)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🎧)“激(🗣)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(😛)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🔙)，在写作时都怀有一个文(🔱)学以外的目标，巴金也未能免(🚂)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🐢)必须放下自己(🍎)的“目的(😵)”，尽量接近真实。因此成为一(🆓)部人情味最纯、生活味最浓的小说(🚪)。

(三)巴金一九五(👙)一年(✴)在《家》的(🌧)《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🛏)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(💤)息。《家》尤其浓厚。这种气(⚡)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(👮)来(🛡)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🚤)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三(🌮)一年四月(🥈)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🛥)了三次(👦)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🤚)的恨，”(3)“……可以看见那一股(🌴)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🌿)重复类似的(😉)话。读者或许(🦏)误解他是一个爱恨分明(⛳)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(😼)为他的(🔍)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🚣)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🎞)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🆓)两句话(🥤)，《家》具有这两(🈵)种恰到好处(😏)之美。

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