《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(🌭)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(⏱)，不应该(🏵)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🥊)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🚦)故事是不乏温暖(✡)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🐩)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(❌)

看了(🏪)第三遍(♊)《盗火线》。这一遍看过，情绪(🤔)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🌅)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🐫)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(⛳)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(📯)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(🐕)前，那时看到的是技术给人带(👸)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(📀)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🤬)来给演(💋)员们上射击以及枪战战略课(🕣)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🌌)可(💘)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(☔)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🐣)看，爽的地方依旧很(🧔)爽，但意识(🔊)到这电影的重点压根(⌚)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🛵)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(➖)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(⏪)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🛸)电影并不像一般商业片(🚞)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🎍)全能。虽然是极(🛍)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🖨)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🦐)定不是那种设计出来的仿(🌄)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(📼)察约翰·麦克兰，这也不是什(🔈)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(👄)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(👍)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能(🍟)看得出这些(👞)男人的质地。

最重要的是，看到了(📢)两个男人间作为对手但互相尊(😲)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🏤)说过不会让你抓起(🕢)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🔎)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🕕)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🏠)把两条道(😲)上最优秀的两个家伙(🍭)都演得咄咄(🧗)逼人，并且(⛽)没(🐝)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🐣)男(🤜)人的内(🚎)心突然全部跃到了眼(🔃)前。每个男人，不论是主要角色(🏻)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🐓)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🤚)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🎤)能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(⏳)敌人的动机(👣)，他说话大声，对线人，对罪犯从(🎧)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(🐷)她前夫的荒谬的后现代设(🏙)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🔞)句话声音猛(🥘)地扬起来，眼(👸)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🥎)特内(🏞)心的弱，在于无法和亲人分(🐹)享自己(🚔)工(🚜)作的成功或(👅)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(💠)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🌠)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(📋)“我(🛶)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🏋)听了这话很无(🔻)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🍮)你的那些尸体生活在一起”。而文森特(👤)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🐨)些保持我办案的敏感”，让工作包(🎗)围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🎟)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🦇)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🛎)看了一眼，这回没有立(💺)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(⛎)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🐽)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(🦔)有声，他(📠)衣服从来都很(📱)整洁，他讲究原(🏍)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🍑)人，看了看追(🌃)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(😅)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🍉)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🐜)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🌝)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(😒)你最擅(💲)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(📂)大家长，甚至帮助摆(🛢)兄弟(🤴)的老婆出轨这类家务事。当然(🆚)，他也需要在必要的时候(🍵)心狠手辣，文格鲁没有(🗯)原则地杀了人，将(😣)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🌙)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(📭)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🥫)耍了他之后(🕍)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(♒)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🍪)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🔃)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🔥)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🤙)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🧞)男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🚧)逐渐(📃)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(🐤)己心里最弱的地(🙅)方(➕)可以依靠——男人有时候当然也需(🥌)要依靠的。这是尼尔比文森特(🐁)更悲(😦)凉的地方，至少文森特还结(😙)过三次婚。在咖啡(🍬)馆对话的时(👓)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(📥)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(📺)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🆚)斯，这个尼尔(🎋)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🚃)料制作炸开运(🌦)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(📯)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(📀)深爱着自己的老婆(🚃)，他受伤后(🛤)被尼尔安排好出逃，但(🥪)他只说：“没(🎀)有莎(🍳)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(⤴)保护人的(😦)房子(📢)不顾危险去(💊)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🕜)替的黑人司机布里丹，戏(🌿)份极少，死的很快，但关于他的(🔘)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🥔)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🐬)自己很没用，女(🔊)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🖊)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🆘)他还是个身(🍅)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(😉)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动(🔮)弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🛒)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🏃)密的(🎙)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🏩)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🍺)人们在一(🚴)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🍫)的质地。电影中，他们几乎都有(🧥)流过或者要流眼泪的(🕚)时候，那时他们(🈚)心里最弱的地方被刺痛的时候(🤦)。

不过，让我最爱这部电影的(😫)原因，还是我第二次看到的(🏞)那一点，两个同(🌊)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🐑)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(📍)·帕西诺(🎭)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(💧)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(🔋)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(⚡)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🗻)双慢慢湿润的眼睛——他干(📤)掉(🚅)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(📐)到这些，大概说(🚐)明，我没有这些男人的强悍(😛)和智慧，但确凿(🌋)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(👱)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(🐹)男人心中的弱体现得这样细(👒)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🏹)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🤬)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(📧)发(😚)现，迈克尔·(👨)曼安排的那些摇滚(🔽)乐和(🚱)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🕊)到极点。

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