《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(🍻)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🍗)斗。身为长房长(⛸)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(📕)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(💤)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🍍)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🙌)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🅱)形象和家族的团结，觉新总是忍(🕓)气吞声，委屈求全(💧)。这种息事宁人(🏧)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(👅)然，生(💤)气大(🔥)哥太过懦弱，觉新(💺)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🐙)瑞珏(👢)从毫无感情基础的夫妻到(🙀)体认出为人父母的(🍘)责任，彼此相(🗾)互扶持，互(🗽)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(🧝)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(🍴)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🦖)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🚯)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🏢)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🤴)此互有好感，低调地交(👢)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🌷)鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🥢)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(🔣)死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🍥)的(😄)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🈁)来。然(🤯)一波未平，一波又起。尚未走出(❤)鸣凤(👩)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🤝)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🚎)知反抗无效，离家出走。这一来，激(🧚)怒了老太爷，命觉新把人找回来(🖍)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🐗)骂一顿。夹在(⛓)祖父(🖐)和手足之间，觉(🏴)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(⚡)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🍉)馆，还欠下一大笔债。东窗(🎈)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🚽)于人世，终于松口，让觉慧把觉(🌮)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(😧)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🤜)爷正好咽下最后一口气。

老太爷(🍱)走了，所代表的(🎵)专制威权也分崩离析。各房的(🚅)矛盾浮上台(🛍)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(❎)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(📎)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🧦)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(✨)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🌷)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🔓)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🍼)要一个叛徒，他做不了的事(🌑)，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🚴)带着觉新(♎)的祝福，离开他(👄)曾经生活了十八年，让他又爱(🔓)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(💑)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(🌗)剧，感觉很(🤽)是愧疚。我对于(🌺)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(💱)么太大必要去阅读《牛(🐒)氓》一样，他们离这个时代太(📘)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🐇)梗(🍰)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🧤)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(⚪)心立意上有(🌗)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(👪)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(🦈)电视剧。在剧集的后(👪)半(🐽)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(🤪)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🎚)可以被(🍭)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🕣)的只剩无奈、绝望和遗(🔆)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错(🌬)的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(🦑)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🍛)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🦆)》《浮华背后》《四(🤛)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🍿)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🚛)者都(🍴)知道，巴(🦅)老(🎷)原著的主题是号召当时的年轻人努力(💴)冲破旧思想，然而如果完(🙅)全按照巴老原来的反封建主题进(📔)行改编，显然与时代有些脱(🧜)节。动(🤸)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🎚)如原著中觉新被逼婚的戏，表(🐋)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(🈵)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🌫)冲破(🏂)旧势力束缚的内容则被淡化(🤹)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🗨)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(📃)其精神；一种是在理(👇)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🐚)的制度发出控诉，宣布一个不合(🐫)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(👮)表达方式呈现，目(🌳)的就是要吸引(🎌)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🧦)金的作品吗？

《家》巴金简介(🛺)

长篇小说《家》是中国现代(🥢)著名作家巴金的代(🙎)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(😊)封建家庭罪恶、(😵)展示封建家庭制度衰败崩溃过(🔩)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🧥)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🏁)表。他(⏳)是这个封建家族最高的统(🍛)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🐶)是旧制度的维(🥔)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🚚)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🏕)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🧥)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🥁)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🏰)的爱情故(🏾)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🏂)礼教制度的受(🛍)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(😛)主王(🦁)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🤔)想与行动的矛盾(🤓)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(💷)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🎡)内涵最为复杂的悲剧性(🛍)典(🍬)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🙃)表现的(😧)。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🎲)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(💴)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(⛽)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(⛩)能看见一股生活的激流(💏)在动荡，在创(🏇)造它自己的道路．”可以说(⚡)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(✂)《激流》的名字(〽)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(⤵)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(💀)仿佛在跟一些人一块儿受(💤)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🐵)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🚮)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(⏺)明。在我还是一个孩子的时候(➿)，我就常常被逼着目睹一些可爱的(📙)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🏛)觉慧在(💽)梅的灵前所起的那种感(🎪)情。我甚至说过觉慧在他哥(🍾)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(👍)读者欢迎的则是激流(✋)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🍠)的变革，从家族本位社会向个人和国家本(👯)位(🕐)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🥇)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(🧢)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(⏩)一大变革到今天已临末(♒)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🕦)的离家，搭上往上海的船，望着一(💱)江东去的秋水，他写道：

“这水(🤪)，这可祝福的(😕)水啊，它会把(🐫)他从(🍛)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🎎)之(🙆)后，使人不能立刻离开书(💀)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作(⛪)者抓住了那(🕕)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🤳)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(♉)年代的一首长(🤾)歌。换个方式(💘)说，《家》的角色、情节和主题三(🐆)者的配搭甚是匀称、和谐(🥄)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🥉)接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🖼)生活味(🌐)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🏪)行写(🚔)道(🧟)：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🌗)泉。

在他一切的作品中(🐐)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(😂)，而是天赋。如他所说(✉)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年(🎱)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🔰)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(🎣)者或许误解他是一(🎡)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(📕)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🚚)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🙀)”那两句话，《家》具有这两种(🕍)恰到好处之美。

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