《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要(🎊)任何(🤑)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🏞)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🎉)到最后。

两个男(🎖)人的故(👻)事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🍆)心(🌦)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(📤)们就(🛅)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🕥)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🍢)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(😮)火把心烧焦，也不会让火星(👤)溅到情人的发(🚱)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(😝)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(🐗)明的城市上空划过，就惹得心(🥪)里(🕺)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(👪)想超越这部片子，太难了，即便是(🈴)拿自己以前成绩(🐒)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🌿)接近《盗火(👎)线》的水平。很(💎)可能他自己都没有意识到(🕜)，他在不经意间他给《盗(😝)火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(💜)前，那(🚚)时看到的是技术给人(🙃)带来的爽快，当时没有见识(👭)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🥀)极注重细节，所以需(✊)要找军官来给演员们上射击以(⛑)及枪战战(⏯)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(📅)马的站位、掩护、救助、冲锋等(🏧)等动(🍔)作精确到无可挑剔。震动感观(🥎)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🏂)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🌀)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🍺)一(🚩)直不断甚(♉)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🍧)间和警察同事之间的(♓)家庭聚会等等场景。这部电影(🎷)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🔢)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(😡)了中间，文格(♟)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🌐)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(💅)纽约警察(🔀)约翰·麦克兰，这(✈)也不(🌎)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🏚)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(⌚)盗，虽(🔗)然极专(💮)业，但最终没能够逃脱败落(👨)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(👈)这种命里挣扎，才能看得(🐰)出这些(😑)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(🔗)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🙁)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🚶)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(🎋)尼罗入化境的演技，他们把两条道(🏌)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🍎)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🔯)，但这(❄)帮男人们(👄)刚强勇猛的(🏍)一(🐁)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🍲)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🏎)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(👃)，都表现出思维的极度清晰与(🏎)迅速，他能够短时间内(🎟)观察完现场并对手下们(📤)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🐌)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🌗)老婆请回(🏜)家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🎺)我(🤝)老婆因为她请你来，你可以坐(🎹)在她的沙发上，在她前(📪)夫的荒谬(🌱)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🐶)句(📙)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(🍧)要掐死自己。

文森特内心的弱(😫)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(♟)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🐑)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(👥)死的家(😋)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🗽)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(💕)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🖱)这话很无奈并且(😃)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🖱)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(📹)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(📙)。

他没有办法把工作和感(⤵)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🤷)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(📏)为回(🕴)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(💙)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(✌)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(🆘)工作，文森特(🍢)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🍔)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🗑)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🥪)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🌉)拐下高速公路决定找文格(🐂)鲁报(🗼)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🛐)他明白自己是个什么，在餐馆(🍕)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🐼)弟的老婆出轨这类(🐭)家务事(🎹)。当然，他也需要(🚋)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🎄)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(📐)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🐇)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🦄)孤独。他(🦒)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(👀)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🍾)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🚚)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(❓)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🚺)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🐠)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(👓)屑一顾，但义无反顾(🌫)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(😗)公司”，做个普通人。这就是这个(🎹)大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(💼)料制作炸开运钞车(🐼)的装甲的强力炸药，能与尼尔配(💎)合在枪战(⬆)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(⛰)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🔘)了伤(🔳)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(⛪)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(📉)弱点(♍)也在于，他深(🦂)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(⛏)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(📄)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(🥫)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(🚛)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(👿)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(🤶)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🎈)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🎤)人，在尼尔找到他的时候，他(🌵)决定放弃这份狗(💃)屎工作，入了伙。看(🕝)到电视上他(🏖)死的消息，他的女友呆若木鸡(🌚)。

还有那个被毒打到不能(🐱)动(⛳)弹而泄露逃(🍎)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🏚)婆怎么样了(😾)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(🕴)情极痛苦，然后告诉(💩)尼尔(✔)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🕕)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(😺)人们在一部表面看上去极硬派的电(🛃)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(🔓)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🕖)但道路不同的男人之(⛑)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🕥)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(👔)德·(🖲)尼罗之后，那(🏖)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(🌋)些男人的强悍和(🕛)智慧，但确(🌟)凿有着并且无法摆脱他(🈁)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🕵)中的弱体现得这(🐲)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🐞)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🙊)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(💒)，却给了女人这么重的戏(🌠)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🍷)现，迈克尔(✈)·曼安排的那些摇滚乐和(🐮)管弦配乐，情绪(🐧)和影片中男人们最后的下(🐼)场一样沮丧到极点。

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