《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对(📖)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🍸)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就(🈳)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🚨)能任(➿)由你们纵横霸(🍲)道我终将为(🏭)你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🚃)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🎢)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🍿)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(💁)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🤰)，那(🏤)一刻(🚳)基斯那(🍭)种放不下的神情让人过目(🐨)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🧤)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🈹)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🦀)了第三遍《盗火线》。这一遍看(❕)过，情绪低沉了许久。甚至一(💥)度，迈克尔(🆔)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🏗)的城(🎙)市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🌇)都有这(🤞)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🛬)部片子，太难(🐹)了，即便是(🐡)拿自己以(🎇)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(🎿)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(➡)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(🌉)给人带(♎)来的爽快(🛡)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(🛃)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(😡)极注重细节，所以需要找军官来(😼)给演员们上射击以及枪战战略(🥍)课程。那著名的七(🧕)分钟(🏖)枪战里，两方人马的(🚹)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🧕)无可(🤛)挑剔(🛃)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(✨)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(🤦)，爽的地方依旧很爽，但意(🤯)识到这电影的(🆑)重点压根不在动作，两场抢劫(🚿)的动作(🍰)戏，加起来一共不会超(🧟)过15分钟，而这(🤘)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(👔)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🚎)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🐭)生活，劫匪(🛏)朋友之间和警察同事之(❤)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🐿)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🕖)了最大的失(🎟)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(💿)带(🐯)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(💺)·麦克兰，这也不是(🚬)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(👘)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(📣)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🔦)枪(🦁)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(😦)西诺，阿尔·(🤦)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🏢)死掉，然后泪水慢慢(😑)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🐅)把两(💪)条道上最优(🕛)秀的两个家伙都演得咄(㊙)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🖕)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警(👮)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(🍐)下的时候(🕗)，都表现出(🕙)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🛫)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(👜)她(🌛)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🚦)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🆗)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(🖨)态，他不能跟(🧖)亲(🏌)人说这些(🏂)。他终于因此无法维系(🕔)婚姻，电影里出现的，已经是他第(👭)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(➗)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(👍)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(📈)班的时候(🎹)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(♉)了微波炉里(✋)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🧔)无奈并(🗓)且牙根发痒，只说“你其实(🕟)每天跟(🐼)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(⬇)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🧠)作包围自己。

他没有办(🗝)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🏻)台小电视(🏦)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🖍)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🛌)着。但老婆还是了解这个(🍴)工作狂，叫他去工作，文森特起身(🥜)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🎪)，说话不带那么大情绪但(🎢)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🎂)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(👺)森特，只能放弃这段感情(🚐)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🎪)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🀄)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(🛑)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(📫)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(➡)了远处车内(👅)的一点声响，立(🐞)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(🔘)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🎺)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(🐇)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(➰)桌子(✳)上，并且要在饭店外面干掉(🏋)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🌭)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🙍)意承认，在邂逅女(🔫)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(💼)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🏤)美术设计完(🛣)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🖊)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🕎)己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🍬)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(🤘)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(⏮)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(👽)的日子过(🐗)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(🎸)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🌝)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🏋)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(🔏)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(📱)人。这就是这个大男人没法解决的(🤐)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🙇)于抢劫的各种技艺精(🤜)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(😁)大男(📏)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🎗)抢劫得来的大把钞票投进了(🧕)赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🚴)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🏉)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🔂)斯就清楚阳台后面有埋(🌁)伏的警察，于是沉稳地离开。他的(😨)弱点也在于，他深爱着自己的(💌)老婆，他受伤后被尼尔安排好(🧞)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🔷)，他就开车离开了保护人的(🐽)房子不顾危险去找(😞)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🔯)开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🛋)代替(🌞)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(📇)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🔖)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🤡)人，在尼尔找到(🎻)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(😫)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🏂)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(⛴)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🏻)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🍢)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🍯)出(😓)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🔲)时(🎒)候。

不过，让我最爱这部(🗡)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🎧)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢(🔁)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🦖)馆里谈论各自的梦，一个梦见自(👚)己(🏦)抓(🈚)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🔷)义(🦗)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🦈)他干掉敌人，失去知(🔵)己，不得不孤独下(🛂)去。

看这(🎹)样一部通常让人想起强悍、勇猛(🚩)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🍅)他们身上那些男人一(🔬)样都(⛳)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(😛)摇滚乐和(🍛)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🌚)到极点。

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