《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别(🥖)要任何附属品，在你的生命中(🥋)，不(🕙)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🐵)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(👪)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🎺)游戏，天生注定他们就背负了不同(🔴)的(🎀)使命，这让他们只能各(🚃)走各的，然后决一死战。

电影中(㊗)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🏛)禁变成诱饵，当基斯(👊)看见(🤕)阁楼(🍰)妻子，他的爱人却含(🏈)着泪摆了(👛)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(😋)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(⛺)只有两颗(🚉)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(🐃)看(👖)过，情(➿)绪低(⏳)沉了许久(📰)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🥧)的城市流光(👡)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🌈)阿密(⛹)风云》来改编成电影(😲)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🦍)意识到，他在不经意间他给(⏯)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🌖)在几年前，那时看到(😁)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(🕍)得很激动。迈克尔·曼属于技(🏗)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(👷)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🧘)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🐵)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🕡)有花招。迈克尔·曼的暴力很(🦃)干净(👸)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🐰)看，爽的地方依旧很爽，但意识(🤥)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🍦)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🍠)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(🎓)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(⚡)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🙍)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🗝)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🍓)汉或者(🐶)特工杰(📊)森·伯恩或者纽约(🤣)警察(🧞)约翰·麦克兰，这也不是(🛑)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(👤)尔维尔《红(📺)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(🔛)。这是他们的命，迈克尔(🔹)·曼一开始就安排好了，在这种(🗄)命里挣扎，才能看得出这些男人的(⛏)质地。

最重要的是，看到了(⚫)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🐸)，然(👻)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🌎)水(🌺)慢慢填(🔺)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(♏)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(😫)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🍠)。每个男人，不论是主要(📔)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(❤)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(👋)罪犯从(⏺)来都用一股狠劲儿，甚至包括(🏬)对对老婆(🔳)请回(🚰)家来的情人也一样大吼：“你可以搞(😐)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(💖)看我的电(📵)视机(🦃)！”最后一句话声音猛地(🕦)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🎧)死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🎬)功还是失败，背后都是(🐔)一桩桩命案，一具具尸体，一(🏯)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(💤)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🗑)正常的公务员一样上下班(💡)，然后“分享”一(🛢)下一天的工作，至少这表明他在这段该死(🕺)的家庭生活中是“在场”的(🐣)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就(💛)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🔪)了这话很无奈并且牙根发(🔶)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🤟)生活在一起”。而文森(🗞)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(👰)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(➡)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(⛩)了解这个工作狂，叫他去(🚯)工作，文森特起身，下楼(🕥)梯赶去现场(🐾)的(🌆)速度，飞快。

德尼(😹)罗饰演的尼尔和文(📳)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(👏)最后，他看了看自(➡)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(👷)的贼，他需要脱(📬)身。他(👨)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🌝)心爱的人直接保险的(🥨)远走，就说明了他是个专(🐀)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🐔)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🚙)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🛬)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🖌)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🛩)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🐟)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(💾)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🌿)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🚽)美术设计完全符合(🗻)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(📢)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(💡)己(🦈)还没成(🔩)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(✊)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🕦)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(🖨)尼尔(🕎)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(😇)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(💼)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🌉)伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🎴)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(❇)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🍥)料制作炸开运钞车的(💿)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(❕)大嚷大叫，脾(🍾)气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🐊)劫得来的大把钞票投进(🍳)了赌场，输得(📮)不(🛄)剩几个子儿。他的下场好(🧀)些(📐)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(💆)他的赌钱和脾气而出轨，但(✏)仍然深爱他，她只在(🤯)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🈚)在于，他深爱着自己的老(📖)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🌑)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(💞)房子不顾危险去找老婆(🎻)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🙆)凝固在脸上，随即含泪离开(😟)。

在抢银行的过(🚗)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🍰)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🐿)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🏉)他，他觉(👓)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(💵)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🐃)奚落和精神上(🛤)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(🥑)候，他决定放弃这(🦂)份狗屎工作，入(🆙)了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🛫)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🔞)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🚟)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(😳)，他才(🍽)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样(⏫)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🍑)男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🧖)里显示出(🐈)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(❣)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🏹)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(😊)朋友的友谊；最(🔝)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🤹)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(💸)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🤷)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(🤵)部通常让人想起(📩)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(🤩)无法(🌊)摆脱他们身上那些(🙎)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(😇)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(💼)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(😿)电影肯定不有什(👡)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🙎)份。

另外，听着《盗(🏅)火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🛹)现，迈克尔·曼安排的那些(😣)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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