《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(🥅)线》

警察与贼天生就是一(🗜)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🔹)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🕞)你们送(🚔)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(📺)伤心的(👖)城市里(🍓)展(🖇)开追逐的游戏，天生注定(⬜)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🔓)察拘禁变成诱饵，当基斯看(💰)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(👐)走，那一刻基斯那种放(💡)不下的神情让人过(🦃)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🥝)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🎅)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(👰)绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🍈)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🎏)难过。虽然迈克尔·曼所(🎰)有电(🕗)影几乎都(🥜)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🚠)哪怕只有七分接近《盗火线(🗄)》的水平。很可能他自己都没有意(🐟)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候(🦇)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(👓)得很激动。迈克尔·曼属(🛩)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🛄)节，所以需要找军官来给演员们上射击以(🏩)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🥨)掩护、救助(🥌)、冲锋等等(🥩)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🚬)真实感中体现，没有花招。迈(🕡)克尔·曼的(⚪)暴力很干(👕)净，除(👋)非必要，否则很少(🍟)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🔨)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🔶)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(⛲)是一部长达三个小时的电(🔖)影。电影的剧本一点都不像一部精彩(🕛)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🦇)文森特和劫匪二号人物克里斯一团(✖)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🎒)样将(🐕)劫匪或者警(📺)察之中某(🚑)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🦊)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🍏)开始那个不守规矩杀掉警员的混(😦)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🚃)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(♍)露(🥍)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🥅)劫(🌞)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🌁)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🤠)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手(🏸)但互相尊重的友谊。影片最后(⚡)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🥦)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🏝)满眼眶，这(💍)个时候，关于动作戏的热血沸(🎗)腾(📍)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(⚪)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🤬)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(🥄)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🌂)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🥨)声，对线人，对罪犯(📘)从来都用一股狠劲儿(🎊)，甚至(⛲)包括对对老婆请回(🦈)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🎦)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(👏)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(💿)人说这些。他(🔗)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🔶)经是他第三任老婆。他老婆希望(📤)他能像一个(😯)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🦐)段该(🙈)死的家庭生活中是“在场”的，文(🤴)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(㊙)天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🧞)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(😿)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🗓)藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🎬)感”，让工作(🌒)包围自己(🍌)。

他没有办法把(👁)工作和感情(🚧)处理妥当，因为他是一个(🌽)在黑暗(📅)中游刃的优秀探员，他放弃的总(✂)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🌕)能打(😢)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🐨)心割腕的继女救出来，在医院搂(🐑)着老婆(👌)，传呼机响了，他(💹)看了(⛹)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🌕)尔(🤰)和文森特一样强大，但他更(🔈)讲究秩序，说话不带那么大情绪(⛑)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🐮)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(😻)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🔥)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🚍)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🛫)捉我这样的人。”他懂得进退，在(⚪)行动中听到(🤚)了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🤩)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🥨)的一切，像个大家长，甚(🕦)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🐺)要的时候心狠手辣，文(🏉)格鲁没(📓)有原则地杀了人，将导(🥧)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(😄)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🎣)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🔰)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🦎)荡的房间里(📮)除了沙发没(🚪)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🈷)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🌺)划远走。其实他心理明白，做一个专业(🎪)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🤡)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🧡)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🛬)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🚤)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(⛹)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🅾)运钞车的装(🎙)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(😂)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🌵)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🤚)的(🎢)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(👗)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🎪)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🍭)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的(🌳)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🚌)景(🆎)中，我们(🗻)清(🌹)晰地看出他的苦闷。他出狱(👞)后被介绍到一件餐馆(🥃)工作，餐馆老板却(🆚)像在使唤奴隶。他的女友并(⛑)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🔜)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🔩)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(⏫)息，他的女友呆若(🐖)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🏺)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🚏)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🎙)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🚱)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🌝)不是极(🚪)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🍓)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🚆)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🐦)电影的原因，还是我第二次看到(📱)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(🦏)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🗒)的友谊；最喜(🌷)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(💚)后，那双慢慢湿润的眼睛(🕤)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🔈)这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🤽)甚至真的去持枪(🐧)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(♐)悍和智(👢)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🧖)男人一样都有(🐁)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🎂)影(❌)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🛋)，他很了解优(🧣)秀到顶点的男人们是怎(🚆)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🤛)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🕳)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(😆)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(📖)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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