《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧,讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下(😮),主要典型的经(⬆)济形式代表人物有宋运辉代表的国(❣)营经济、雷东宝代表的集体所有制经济,杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外(💻)国资本,这些具有代表性的实践者,在时代的洪流中不断的探索(💻)、前进、(☔)创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足(📥)了热度(📛),持续不(🎷)断的话题,引(⛰)起无数观众的共鸣,特别是成长于那个年代的(🈚)观众,边看剧情边忆起往昔,每(🕴)一集的剧情,都能实实在在的打动在那(🔗)个年代生(🌈)活过的观众。不仅仅是这些,对于八零后、九零后、甚至零零后来说,通过这部剧,能深刻了解到长辈(🚯)们是在一个什么样的生长环境中得(🗑)以成长(👀)的,也从中明白了一点,为什么那个年代的人做事都(🚂)会这么热(🎾)情,并且这种热情延续至今。
对于(🖖)活过这个时期的观众(🧙)看《大江大河》是抱着一种情怀在看,没有生活过这个时期的观(📒)众看《大江大河》是(🌀)能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故,这部剧的魅力就在于(💁)真实的(🗻)接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气,不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看,衣着、扮相、发(👸)型相当贴(📶)切当时所处的大环境。例如(🃏),剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着(🚌)两条黑又粗的大麻花辫,穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤,脚踩黑布鞋,整体造型朴实无华,1978年那会儿,农村和城市的姑(💹)娘家基本都是同款标配,遵循着五讲四美,没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在(❌)一个面临改革开放的时代,中(😉)国也刚刚开始学会与世界建立联系,那时西方(💣)的时(✝)尚穿搭还未普及,对于如何(👭)搭配穿的好看、如何配色的好看(🛶),人们更(👟)注重温饱问题,所以剧中演员们的衣着造型很符合那(⏺)个那年代应有的朴(🥪)素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情,剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村,土房土瓦,小跑几步,尘土飞(🏮)扬,印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结(😇)婚的婚(💔)房(🏬),窗户纸都是用废旧的报纸糊上的,那时大多数的群众,能吃饱穿好就认为是过上好日子了,对于室内的装潢是质朴节俭的,只要屋子不漏雨水能住,窗明几净(🚲)就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的,剧中宋(🏔)运辉对人民日报的珍视也能说(🏦)明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个(➖)年代,也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功,除了造型、布景,还有不可或缺的演技派演员,《大江大河》中演员塑造的角色(🎄)都想给他们贴上角色的(😃)标签了,比如杨烁饰演的雷东宝,我现在(🐩)看着他,就觉得他是雷东宝,换别人来演就不是了,把雷东宝的雷厉风行、大老粗,演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚,杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩(🌁)耗后,人变得魂不守舍,一个踉跄,摔在医院门口,失去灵魂状的爬了起来(➕),看着已经逝去的宋运萍(🧒)遗体,杨(🏂)烁(😲)把雷东宝失去挚爱(🌄)的崩溃感,输出给(👯)了看剧的观(🌠)众,大家伙产生了共情,一起跟雷东宝崩(♊)溃哭泣。剧中有(❗)演技的演员不止杨烁,杨烁只是其中的一个例子,能如此呈现真实感的剧情,是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出(👟)来(📖)的。《大江大河》的(🕯)演员时时刻刻把观众代(🦖)入到这场年代(👟)戏剧中,感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如(🌦)此受欢(👍)迎,第一是归功于剧组,细节感人,造型、(💍)布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景,第二归功于演(🆚)员,能吃(🚸)透角色,把角色注入了灵魂,带动观众的情绪。
电视剧《大江大河(⭐)》一共有两部。其中《大江大河(🍫)2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播,并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所(📎)著小说《大江东去》改编,讲述了宋运辉(王凯饰(🔲))天资聪颖,却出身不好,一直倍受歧视,但是他把握住了1978年恢复高考的机会,抓住机(✈)遇,勤学苦干,当上了国(🥌)企的技术人员,一步步晋升,奠定了成功人生的基础,但也在新时代的变(🌶)革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝(杨烁饰)。他出身贫寒、属于苗正根红(🈶)的“大老粗”,行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策,一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高,眼界不够开阔,最终绊倒在新事物脚下。
如果说(🐯)宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体(🆒)经济的缩影。那么个体户杨巡(董子健饰)无疑就是个体经济的典型代表,在翻滚向前的时代中,他手忙脚乱抓住过商机,也踩踏过陷阱,生意(👊)场上几经波折,最终拥有了自己的产业(🦌),成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料:
《大江大河2》是对国家社会的信念,是关西汉唱“大江东去”。它超越(🍂)于第一部(📵)的小人物成长(😀)阶段,而进入社会发展的栋梁承担者层面,社会面(🦉)明显大幅跨越,甚至(🕐)进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪(😐)情奔放,情节跌宕起伏,矛盾尖锐复杂,人情心机更见深沉,叙(🎺)事风格也就大幅跳跃、大开大合,美学风格更多的是豪放之风。
该(🗜)剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作,而是扎扎实实地由历史和生活托(🥖)底的生长逻辑,它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富,泥沙俱下中流量充沛。
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