《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(🐌)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🎐)老太爷有四个儿子，长子辞(🖊)官后(💁)，终日卧病在床(🕕)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🦊)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🐑)瑞珏。在此同(🖐)时(🚡)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(👂)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🎠)房的嫉妒，一些有形无形(😽)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🍃)气吞(🏕)声，委屈求全。这种息事(😎)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🛐)眼里，很不以为然，生气大哥太(🐒)过懦(🈁)弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🆚)敬(👇)互重。不料平静的日子却被梅芬(💠)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🚙)世。钱(🕕)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(📽)都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🐧)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(⏸)芬却意外和觉(👑)新重逢。

梅(🌀)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🕤)对瑞珏，又放不下梅(👚)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(👷)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🖇)新安慰外，基于过(🌪)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(🚪)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🍱)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(💁)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🆒)有朝一日，等他有本事能够自立了，要(💣)把鸣(🔼)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🆚)人情，答应(👆)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(📪)口。就(🔚)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🤡)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🚌)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🚗)平，一波又起。尚未(📻)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🏬)，婚(🔗)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(😦)处，还把觉新臭骂一(🈵)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(😢)不(☔)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(💾)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(⏸)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老(📞)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🥨)照办，没想到却硬生生地(🌂)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🚳)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🤱)能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🌲)利离开(🥢)。只有(🚔)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(😯)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🏘)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🧠)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的(🍅)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🍰)，了解的只是大(🌺)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🏂)剧《家》后，一(😝)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🌮)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(❄)太远了。

打消(✖)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🗃)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🍀)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(🎓)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(📋)泪。尤其是每次看到觉新(🍓)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🍟)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(😛)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(📼)不错(🚶)的剧集，值得推荐一(🍶)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(📗)爱情

该剧被称作“明星版(🍎)《家》”，导(🚒)演汪俊曾经执导过《别了温哥(🥍)华》《浮(📈)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(👻)大的特点是把原著中反封建、反(🦑)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🚦)著的(👔)主题是号召当时(🏳)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(👈)美方式(🗯)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🚯)掉”这样(💜)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🆔)大闹。觉新与梅(🍦)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🏬)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🛩)编(🏑)成影视作品，存在三种情形：一(⛎)种比(💔)较忠实于原著内容或其精(💈)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🌸)曾表示，他写《家》是要(🔑)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(✏)最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🖐)，把爱情戏推(⛺)到最(🍩)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🎥)个更(🐮)符合(😊)现代人情感的表达方(🤰)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🥖)篇小说《家》是中国现代著名作家巴(😑)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🐊)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(🐗)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🍫)不许置疑的绝对权(🧒)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(⛵)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🔸)是无法挽回的。高老太爷是旧(😣)制度的维(🎠)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🐏)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(📱)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(📥)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🥘)相当深刻的一笔；表明作(🧖)者即使是对(🔒)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(💗)、瑞珏(🕥)、觉民与琴(🚭)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🚋)各自的处境与选择不同，他们的(🐘)爱情故事各有各的结(💿)局。觉新(🍃)，这个(🐖)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🤙)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🛣)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(📒)内涵最(📨)为复杂的悲剧性典型(🖥)。

《家》是把(❌)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(😦)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🏢)幸福的坟墓”，他不肯象觉(🎆)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🐋)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🌸)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(😐)在动(🐅)荡(💩)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(🎽)形(📱)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(🈶)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(🍐)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🔥)和他(🍫)所恨过的。许多场面都是亲眼见过(😕)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(🐓)我仿佛在跟一些人一块儿受(🍃)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🎏)生命欢笑，也陪着(💈)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🙅)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🖱)他们来做一次牺牲(💶)品吧。”一直到(🚴)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🐽)七年写的一(🍲)篇“代序”里大胆(📧)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(😐)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🕟)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(⬛)流”这两(🗄)个字，颇能表达五四(👕)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🏻)的变革。首先是个人的觉醒，之(🦇)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🌅)是中国人的安乐窝，在新时代的风(📰)暴(🅾)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🍗)》给予这一从(🤖)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(💽)一大变(😭)革到今天已临末期，但是还没(🔅)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🦆)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🤚)雪中那“黑洞(📜)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(💆)之(🛸)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(🚙)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(💛)。由于整体的结构完整，遂使(🏬)部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🧛)了。

(二)新文学诞生以来的(😵)小说，十部之中有九部，在写作时都(🚜)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🐘)部人情味最纯(🔦)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🏟)》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(🐊)溢着纯洁的青(🥅)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🤐)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🤤)，是唱出(🔎)来的，呻吟出(🈶)来的，是自然(🥜)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(💺)“永(💥)生在(🤑)青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(😺)月(🔘)写的《激流(🥒)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(💐)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🚥)或许误解他是一个爱恨(🐀)分明的人，不，他是爱得(🔤)深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🤜)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🚚)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🕵)分可爱，可(🌎)恨的人只感(🌄)到可悯(含有同(🥊)情的怜悯)。这里使人记起“哀(🐿)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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