《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(👿)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(👗)，终日卧病在(📙)床。其它三房(🌼)为了己身的利益，明争(🤛)暗(🔂)斗(🌤)。身为(🍦)长房长孙的觉新，在老太(😜)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🏩)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🗨)远嫁宜宾。

父亲过(🤣)世，按祖上规矩，传长不传(🔥)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(😽)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🏰)求全。这(🕯)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(💨)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🍪)再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(⛰)见女儿日子(🛀)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🤬)开(🕧)，如今却灰(🐄)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🈹)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心(🆓)有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🤟)例子，却让他们有所警惕(🌕)。觉(🤐)民(🥂)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🦐)一起长大，渐生情(🌅)愫(❓)，背地里偷(🌖)偷来(🌑)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🐱)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🏑)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(😼)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(👱)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🤠)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🐄)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🈯)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(😬)加沉重(😬)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🗽)的只有(👫)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🍄)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🔎)，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🏡)。觉新求(🔛)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🙏)一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🦉)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(😕)五婶的首(🎦)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(😠)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🐁)，让觉慧把觉民(🐍)找回来，婚(📞)事(🎣)暂时不提。觉(📴)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🤬)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🔛)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🐚)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🎎)在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(⏫)新挚爱的两个女人，他终于清醒过(💭)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(〽)有他留下来，觉慧才能(🍖)顺利离开(🐕)。只(🌒)有他暗地(😔)里资助(🐘)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(♒)动容，担心觉(😟)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(🔡)行的大哥(🎟)，依稀言犹(📫)在(👲)耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🥎)哥争一口气！”

《家(🏎)》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(💹)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🧚)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🎦)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就(😛)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(🚻)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(😩)，虽(🤼)然(🐉)在故事叙述及中心立意上有很大改(🖖)动，但毕竟不似现(🤩)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(💜)剧算是近来很不错的一部电(🏬)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(😇)不时还流下眼泪。尤其(🚲)是每次(🍒)看到觉(🕕)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🥈)个封(👻)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🍮)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🐺)去满是沧桑，背负着沉重的压(🤩)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🛅)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🙋)珏——黄奕

梅芬—(💗)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(👨)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🧙)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🚼)节。动人的情感是永远不会过时(🌙)的，因此新版《家》是一部符合现代(🤚)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🏰)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🚨)，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🅿)大闹。觉新与梅表姐各自成家(🛅)后(🏵)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🍢)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(💪)的适度改写；还有(🥇)一些改编作品(📗)，只(🈳)借(🌎)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生(🍀)前曾表示(✌)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🕯)一个(🔟)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(♐)情戏推到最重要的位置。这(🍉)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🐃)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🈯)是巴金的作(🏅)品吗(🎽)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(⛳)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🍁)。高老爷即是其中最典型(🤚)的代表。他是这个封建家族最高的统治者(📑)，以不许置疑的绝对权力，维护封(👡)建礼教和家(🌥)庭制度，扼杀年轻一代的青春(♓)、爱情与生命。然而(🧗)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(⛴)命(🚨)运是无法挽回的。高老太爷是(😡)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(⛳)这一形象时(🍱)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🥛)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🔨)高老太爷临死前破例(⛩)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(💢)力展示其性格的(🔋)多面复杂性。

《家》的主要情(🚼)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🚨)事构成的。由于各自的(💓)处境与选择不同，他们的爱(🤟)情故(🧞)事各有(🛐)各的结局。觉新，这个(🌿)封建(📅)家庭和礼教制度的受害(🍺)者，他既(💩)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(👬)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🚪)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🗽)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🎯)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🎣)着表现的。觉慧是高家最(🏖)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🏴)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🚒)望，我无论正在(🚭)什么地方总能看见一股生活的激流(🕤)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(😦)寓奇(👊)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(📼)曲》之(🦂)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🤗)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🛸)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🔱)《家》的时候我仿佛(👀)在跟一些人一块(👋)儿受苦，跟一(✍)些人(📫)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(⛏)的(🔐)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(💺)时候(🚄)，我就常常被逼(🤝)着目睹一些可爱的年轻生命横遭(👜)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(🎼)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🆙)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🗽)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🦇)。”

巴金自己偏爱《雾、雨(🖇)、电》，但最受读者欢(📟)迎的(😲)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(❎)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🥙)革，从家族本位社会向个人和国家本(🏠)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🤯)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🏵)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🚉)。这一大变革到今天已(✝)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(⏬)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(📊)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水(♋)啊，它会把他从住了十八年(🕒)的家带到那未知的城市和未知的人群(🍒)中间去。”

这一开头一结尾，颇(♎)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(👅)

(一(🍍))作者抓住了那个变革时代的焦(🚱)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🍠)激流(😇)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(😎)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(👾)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🍑)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🚌)行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🚂)一切的作品中都满溢着纯洁(💨)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🚽)，呻(➡)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月(⛎)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🕉)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(🐸)复类似的话。读(🥙)者或许误解他是一个爱恨分(🕍)明的人(🏊)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🥞)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🈶)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🕌)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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