《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(🍡)概(👗)：

高家是一个三代同堂的封建大家族(🏦)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🎦)日卧病在(🥕)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🔽)长孙的觉新，在老太爷的作主(🦁)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(💋)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(⛵)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(✨)重担，不(🚘)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(👨)护(😙)高家的形象和家(🦗)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🚉)。这种息事宁(🔂)人的态度，看在(⏱)个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🖖)不以为然，生气大哥(📥)太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🚚)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🍼)乱了(🚯)。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🎡)夫就因病过世。钱姨妈(🐖)见女儿日子(🚢)过不下去，遂和对方(🚅)解除(🕢)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🔄)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🖊)意外和觉新重逢。

梅芬(😡)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🍅)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🤸)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(♈)抑不住地向(🐏)两个(🕰)弟弟(⬛)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🏄)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(😐)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(💷)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🛴)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(📮)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🎶)觉慧，又怕拖累(🙄)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🚂)。就在被(💣)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(💴)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🕵)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🕴)肯说出觉民的去处，还把(🦇)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🐻)笔债。东窗事发(🐊)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(📫)口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🎧)暂时(👏)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(😳)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(💒)爷走了，所代表的专制威权(🔊)也分崩离析。各(📥)房的矛盾浮上台面，争夺家产(📶)，无所不用(✋)其极，丑态百出。更借口替老太(🌦)爷避开“血光之(➡)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🧒)效，只好照办，没(📱)想到却硬(😋)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(🚺)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(👏)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🐗)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🛃)觉新的祝福，离开(🧚)他曾经生活了十八年，让他又(⬆)爱又恨的“家”。遥望码头(⛩)上送行的大哥，依稀(😍)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🏔)哥争(🎎)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🔌)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🏡)只是大概框架，没有认真(🕕)读过他的任何一部作(🈶)品，感觉似乎是对中国文化的一种(❄)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🎼)》的想法，不过被(🐤)妈妈劝阻了(🍤)。如同21世纪的人(💫)已没那么(🥅)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🎭)个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(💂)就当是对故事梗概做(🕐)个了解吧。因为没有任何比(📥)较，对于这部(🈺)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(Ⓜ)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🦐)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(😠)算是近来(🐙)很不错的一部电视(🏦)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🌻)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🛣)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(♊)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🕟)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(🌶)一部还不错的剧集，值得推荐一下(🎧)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(🎿)李小冉觉慧——陆毅

新(🔼)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🗾)哥华》《浮华(😦)背(🎲)后》《四世同(🛑)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(✔)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🏏)者都知道，巴老原著的(🤛)主题(🤱)是号召当时的年轻人努力冲(🐊)破旧思想，然而如果完全(🎶)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(💹)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(💶)一部符(🏄)合现代人审美(🙁)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(⚡)房顶掀掉”这样(🐚)一句话，在剧中觉新(🚣)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🌧)作为故事主线，原著中(🕦)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🐅)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🗣)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🕛)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🛂)

长篇小说《家》是中国现代著名(🚺)作家巴金的代表(🐒)作。

1931年，巴金的创作着力点，转(🐾)向自己最为熟悉的经验(👬)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🎰)说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(📭)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🖤)护封建礼教和家庭制度，扼杀(🦍)年(👥)轻一(🦄)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🥄)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(📛)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🐳)这个意义上(🌼)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🚱)表示(👔)的宽(🤯)厚，就是(🔜)相当深刻的(🎤)一笔；表明作者即使是对反面(⬅)人物，也没有简单化，而是(👈)努力展(🦒)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(♐)爱情故事构成的。由于各自的处境与选(✨)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🔃)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🔫)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(📳)，委屈(📻)求全，实行(🐢)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🐟)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(⛰)，觉(📲)新是《家》的人物形象中性格内涵最(🔑)为复(🎟)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🤫)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(💘)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(⌛)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🚎)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(📦)发表的《灭亡》只是一个中(🔂)篇）(⛵)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(✖)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🧡)候我仿佛在跟一些人一(💑)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🙀)陪着那些可爱(🐖)的年轻的生命欢笑，也陪着(⛎)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(📢)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(⛷)的结局。那(🐭)个时候我的心(🐢)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(📗)的(🍈)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🈳)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🤺)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🐗)地(🛑)说：“我要向一(🆓)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🐵)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(😁)戚相关、福(🙌)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(👡)安是(💎)中(🐵)国人(📖)的安(💰)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🎱)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🚑)。

小(🔖)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🌲)江东去的秋水，他写道：

“这水(📸)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(✡)人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(😕)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🏵)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🚆)自己的“目的”，尽量接近真(🧙)实。因此成为一部人(🚾)情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(😵)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(🚱)品中都(🌭)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🐺)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(⏬)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🦊)野”。

(四)巴金在一九(🐌)三一年四月(🐎)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(⏳)的序言或后(🈶)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(⭕)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🈶)雪融(🐓)的(🏅)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(📩)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🚰)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🤤)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🐫)之美。

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