《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大(🍥)家族，当家掌权的(💑)是高老太爷。高老(📆)太爷有四个(🌗)儿子，长子辞官后(🏝)，终日卧病在床。其它三(👬)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🚡)受“父母之命(✋)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🥞)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🌷)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🏃)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🤜)结，觉新总是忍(💠)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(💎)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🖊)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🍍)夫(☝)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅(🐻)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(👛)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🌈)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🥩)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(😆)的痛苦，瞒着(📙)瑞珏(🤦)，前往探视。觉新愧对瑞珏(🌅)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🛄)于压抑不住地向两个弟弟(🎢)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🗜)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🐇)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(💉)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🎧)的女儿琴，彼此互有(⛹)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🍜)异，使鸣凤对未来很(✝)悲观。觉慧教(🌺)鸣凤读(⚡)书识字，经常给(⛹)与打气(📀)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(⏪)鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🏛)个人情(📂)，答应让鸣凤给冯老爷做小(✔)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🔈)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🔬)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🏪)透(🛩)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🍊)未平(🔁)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🍻)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🗞)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(👭)来，激怒了老太爷，命觉(🌯)新把人找回(😳)来，婚事(💇)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(📀)把五婶的首饰骗去当卖(🥡)，在外面养起小公(🖇)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🍭)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(📷)把觉民找回来，婚事(🗨)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(😁)诉觉民。两兄弟赶回公(📥)馆时，老太(🤯)爷正好咽下(✡)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(😑)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🐟)建的陋习夺去了觉(🐪)新挚爱的两个女人，他终于清(🧜)醒过来，不再扮(🐯)演封建家庭的忠臣。他想逃(🌠)离这一切，可他不能走，只有他留(🛡)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🚵)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🧟)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🖍)口气！”

《家(🍽)》电视剧及巴金原著

没有看(🥝)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(📕)对(♐)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🚱)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🔚)个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就(🈳)当是对故事梗概做个了解吧。因为(📨)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🙉)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🤟)电视剧(🕹)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🎛)部剧算是近来很不错的一部电视剧(🙋)。在(🐣)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(📓)觉新出场，我都禁(🆚)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(👆)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(📼)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🔪)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(🅱)部还不错的剧集，值(🏂)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🏁)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(👼)—陆毅(📁)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🏔)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🌅)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🐨)永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🌭)符合现代人审美方式的情感大(🆘)戏(🔩)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🗂)把房顶掀掉”这样一(🚆)句话，在剧中觉新则(🌻)长跪(🐿)不起、在家中大闹(🐈)。觉新与梅表姐各自成(🥜)家(💱)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🤐)戏(👒)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🕕)，原(🍑)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(🖥)成影视作(〰)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品(🈚)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示(🙇)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(❣)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(♿)这个(➖)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🈶)不禁要问，这还是巴金的作(🥥)品吗(🐫)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(🏎)家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(⬅)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🕊)这个封建(😘)家(😮)族最高的统治者，以不许置疑的绝(🐐)对权力，维护封建礼教和家庭(✂)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🐨)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🛌)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🍘)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🆗)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🔴)描写高老太爷临死前破(😬)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(👚)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(♎)力展示其性格(🗯)的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🏢)的爱情故事构成(🍜)的。由于各自的处境与选(🤮)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(🎗)不担负起封建家庭(🎌)的长子责任(🎷)，逆来顺受(➕)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🈲)牲了自己的爱情。他时时处于(🕶)思想与行动的矛盾中，在(🥃)无(🍖)所适从(🚖)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🎆)觉(🎴)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(🕘)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(😌)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(❎)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🦁)暗，但是我并不(🦖)孤独(🌶)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🤠)它自己的道路．”可以说(🕣)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(🌥)》评赏

《家》是巴金的第一(🏌)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(⛅)用(🛷)了《激流》的名字。《家(🗡)》里面不一定就(🔕)有作(🛅)者自己，可是书中那些人物却都是作(🥥)者所爱过(♐)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(💐)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(👩)忆(💦)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(💯)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(😦)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🐬)：“我要向一个垂死的(🚃)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🏫)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🚶)和国(👅)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(📨)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(📮)出来，面对国家和社会(🌼)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(⛸)型故(🎰)事(⛰)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🌬)尾写觉慧如鸟脱(🔫)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🚶)的人群中间去。”

这一开头一(🤷)结尾，颇有艺术(📲)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(🚾)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🐾)，同时用一连串的典型冲突事件，表(💳)达了变革“激流”的澎湃。《家(📆)》是激流年代的一首(🔋)长歌。换(☕)个方式说，《家》的角色、情节和(🔋)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🐪))新文学诞(🔼)生以来(🥔)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🧦)免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🔵)写的，他必须放(💢)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：(🏆)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🌮)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(👀)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🔋)然的天吁。这(🤨)不是艺术，而是天赋。如他所说(🗡)：(🏂)“永生在青春的(📤)原野”。

(四)巴金在一九三(🥅)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🖖)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🕚)恨，欢乐(🏁)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(⏳)数次的重复类似的话。读者或许误解(🎶)他是一(🔩)个爱恨分明的人，不，他是爱得(✈)深，恨得浅(🆕)，爱(🚞)得如火(📀)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🏅)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(💨)的人只感到可悯(含(🛣)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🔹)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】