《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🚳)老太爷有四个儿子，长子辞(🐕)官后，终日卧病在床。其它三房(⌛)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🎩)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(💣)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(⛷)定(🧙)，娶了素不相识的(🃏)瑞珏。在此同时，梅(✨)芬(🌙)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(👱)规矩，传长不传幼(⛳)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🈷)冲动的三(🈯)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(🌱)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🐭)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🕑)都。昔日风风光光(❄)地离开(⚓)，如今却灰(🏰)头土脸地回来，好(🥏)面子的钱姨妈(🎡)，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🚲)和觉新重逢。

梅芬(🥉)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🎋)煎熬不已(💽)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(😙)外，基于过去(🖋)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但(🥀)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🍌)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🚞)好感，低调地交往着。觉慧和丫(🆒)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🧐)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(📡)凤娶进门。

觉慧的梦很快就(🌰)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🕗)凤(🛂)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(😧)在被送出去的前一晚，投(🔣)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🐄)腐败的大家(⏯)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🙅)，又接踵而来，高家兄弟(🤫)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(📨)已，他知道欠梅芬的(🉑)只有下辈子还(🈹)了。

冯(🐈)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(👷)觉新把人(📖)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🤡)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🀄)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🏺)莫能助。

五叔把(💍)五婶的首饰骗去当(💠)卖，在外面养起小公馆，还欠下(👸)一大笔(👑)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(⛪)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🏼)地把这个好(🏗)消息告诉觉民。两兄弟赶(🥨)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🍫)上台面(👨)，争夺家产，无所不用其(👲)极，丑态百出。更借口替老太爷(🔬)避开“血光之灾”，逼(🐰)觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🏁)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🌕)能走，只有他留下来，觉(🤤)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(😼)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(🌓)蒙亮，觉慧带(🤽)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(🕐)又爱(🐦)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🚱)！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🌾)。我(🔲)对于巴(❎)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🌽)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🧀)阻了(💨)。如同21世(🧘)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🌁)》一样，他们离这个时代太远了。

打消(🎓)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🐥)个了解(💴)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(❓)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🛵)体表演还(🎌)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🥗)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(🕣)奈、绝望和遗憾。他是个没有(💉)希望的人物，内心(🍰)充(🙉)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🐏)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(🎄)

该剧被称作“明星版(🎫)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(👌)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🔻)、反军阀等带有时代感的部(🐻)分减弱，强调爱情戏。“看(🌑)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(👡)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🐐)抗(😖)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(⛱)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(😼)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🚀)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🍱)冲破旧势力束缚的内(🍐)容则被淡化，强(🧣)调(🛢)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🥗)影视作品，存在三种情形：一种比(🦋)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(🎡)适度改写(🌙)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🌔)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🐨)控诉，宣布一个不合理制度的(🔡)死刑。新版《家》的最(🥋)大特点是削弱了(🚃)原著中反封建的内(🔇)容，把爱情戏推到最重要的(🕷)位(☔)置。这不(😽)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(⛪)感的表达(🍵)方式呈现，目的就是要(😀)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创(🎙)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🐦)家长们的群丑图(🐉)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(🕖)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(✒)制度，扼杀年轻(😷)一代的青春、爱(🆚)情与生命。然而(🅱)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🐧)日薄西山，其崩溃的命运(📦)是无法挽回的。高老太爷是(👿)旧制度的维护者，也是旧制度的(📹)产(🌥)物。小说在刻画(〽)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🔸)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🧡)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(👛)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(✡)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🙀)度的受害者，他既清(🖇)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🚍)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(😇)，委屈求全，实行(🏘)“作揖主王义”，结(💏)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🦗)于(🏌)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🔈)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🚲)对照着表现的。觉慧(🏂)是高家(📰)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🍮)幸福(🏙)的坟(🌜)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(🔐)“周围是无边(🥊)的黑暗，但是我并不孤(👙)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🎀)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(📓)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🎂)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🥝)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🐣)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🧖)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🏑)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(🏻)年轻生命横遭摧残，以(🤧)至于得到悲惨的结局。那个(💅)时候我的心因(🍪)为爱怜而痛苦，但同(🐵)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(🎍)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🚻)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(💂)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(👽)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(⛪)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(⏩)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🦊)灭(🐐)，许多读者还可以从《家》里拾(⛑)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(😒)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水(💽)，这可祝福的水啊，它(🥅)会把他从住了十八年(💲)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(😄)。

这部(🍋)小说的(👣)魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(💠)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🍷)。换个方式说，《家》的(💪)角色、情(👷)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(👩)了。

(二)新(🐒)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🚛)的“目的”，尽量接近真(😆)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春(🔆)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🥓)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🚙)说，你毫不感到是(📬)在绞汁写出来(👻)的，是唱出来的(🧕)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(📪)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🦄)见那一股由爱与恨，欢乐与受(☔)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🏐)数次的重复类似的话。读(🥥)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🏤)火烧，恨得如雪融的(🚟)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(🕕)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🐽)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🚶)种恰到好处之美(🆚)。

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