《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(🤪)一个三代同堂的封建大家族(🌜)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🎐)辞官后，终日卧病在(💚)床。其它三房(🧤)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(📒)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(💯)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🤯)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🍯)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🧞)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🥏)无形(🍏)的箭齐射向他。为(❄)了维护高家的形象和(✌)家族的团结，觉新总是(🏷)忍气吞声，委屈求全。这(🚨)种息事宁(🤾)人的态度，看在个性(🎎)冲动的三弟觉慧眼(🕌)里，很不以为然(🕵)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🍍)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🤚)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🛂)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🛰)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🏮)和觉新重(🔪)逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🦇)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🍙)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🚷)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🔠)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🌃)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(💍)本事能够自立了(⛎)，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(📉)了。冯老爷看(♑)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🐷)，想(🕦)求助于觉慧，又(🎓)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🎮)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🔶)情。

鸣凤的死，让觉慧看透(😻)这个虚(😒)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🕴)的阴影，梅芬的病(📤)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🛬)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🎙)辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(📂)慧，觉慧坚持不(🚇)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🔶)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(🥫)，在外面养起(📕)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🔦)人世，终于松口，让觉(🛷)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🍠)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🌰)，争夺家产，无所不(📴)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🦇)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🥣)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(📟)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🎃)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🖍)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(💿)成吧！

天蒙蒙亮，觉(🐏)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🚌)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(➕)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🐼)任何一部作品，感觉似乎是对中(🈶)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🔵)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(😠)么太大(⬛)必要去阅读《牛(🐋)氓(🚺)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(⚫)一下电视剧就当是对故事梗概做个了(👀)解吧。因为没(👤)有任(🗺)何比较(🔁)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(📴)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(📛)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🚦)一部电视(🗨)剧。在剧(⬇)集的后半段，特别是(👺)最后一集，我基本上(🚧)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🙂)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🤝)的长孙，他(🛌)的(🏜)懦弱服从(🛎)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🏵)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(🥒)黄奕(🌔)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称(⌚)作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🛹)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🍩)时代感的部分减弱，强调(🥗)爱情戏。“看(❣)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(🚿)力冲破旧思想，然而如果(🏮)完全按照巴老(😞)原来的反封建主题进行改编，显然与时代(🗿)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🌄)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(😫)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🐔)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🔮)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🤚)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🏈)之间的三角恋作为故事主(🗺)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🚢)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(✡)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🙃)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(🌲)编作品，只借用原著的(🌰)某些内(🚔)容，更多的是随心所欲的再(🐿)度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🕒)一个垂死的制度发出控诉，宣(✈)布一(📭)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🦕)情(🕕)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🏤)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴(㊙)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🔉)为(🙃)熟(♏)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🐈)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🕸)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🅾)庭制度(🙌)，扼杀年轻一代(🕖)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(🐕)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🍱)这个意义上说，小(😔)说(😪)描写(⛔)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(😩)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🛒)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(👂)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🦍)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(⏰)本人在内的青年一代(📠)的残害，又(🏰)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(🌿)所适从中承受精神煎熬。就人物形(🌈)象塑造来说，觉(🌺)新是(🥏)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(👂)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🏿)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🐴)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🥝)求新(🤩)的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🧣)言里曾说，尽管“周围是无边(🛰)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🥫)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(💄)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(😓)流三部(😄)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(㊗)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(📨)多场面都(🤚)是亲眼见过或者亲(⛪)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🤧)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🤾)下面挣扎。我(🛺)陪着那些可爱的年轻的生命欢(👅)笑，也陪着他们哀哭。我知道(🧀)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(✊)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(👎)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🥫)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(🍄)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🤶)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🌂)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(📭)说(💱)：“我要向一个垂死的(🏘)制度叫出我的‘我(⛷)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🤱)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(😉)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(💜)向个人和国家本位社会的变(🥕)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(💉)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🆕)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🤩)。这一大变革到今天已(🈹)临末期，但是还没(🎟)有完(💃)全过去，因此这部书的火焰还(📑)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(⛵)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(👳)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(🈺)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🍞)型，同时用一连串的典型冲突事(😬)件，表达(🏙)了变(🧙)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(👵)重要了。

(二)新文学诞(🔗)生以来的小说，十部之(🙃)中有九部，在写作时都怀有一个文(🤳)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🥒)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(🌇)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🚮)一切的作品中都满溢(😀)着纯洁的青春气息。《家(📟)》尤其浓厚。这种气(🥩)息(🕷)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(💍)所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🐮)重复了三次：(1)：“这(👂)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🎅)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(👷)品中，和作品(🐰)的序言或后记中，无(🍭)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🕟)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(⏯)如(😿)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🏉)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🍑)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🤵)而有怒”那(🚥)两句话，《家》具有这两种恰到好处(🚷)之(🐔)美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】