《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别(⤴)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与(⛷)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🎽)是一个贼。他说：我不能(🎶)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(🤩)暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🏛)市里展开追逐的游(👎)戏，天生注定他们就背(💣)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(💼)。

有一种男人(✂)，宁可忍(🚌)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(😿)提供

看了第三遍《盗火线(🤼)》。这一(💾)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🌀)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🛫)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(⚡)流光溢彩，但这(😒)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火(🥏)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(📄)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🍫)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(⛱)来给演员们上(🎫)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(📎)剔。震动感观的力度就(🏻)从这些(🕎)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🗝)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🏫)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🦆)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(🍭)点都不像一部精彩的(🔁)警匪片(🗞)，有着一(😈)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(⭐)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🐦)场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🏝)劫匪或(😤)者警察之(🌜)中某一方设计成全能。虽(🎸)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(💍)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(⏳)鲁，埋(🕺)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🍁)注定不是(🌓)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(💤)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🐻)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🦓)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(😯)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🧡)填满眼眶，这个时候，关(🖨)于动作戏的热血(🕢)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🍟)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🌠)把两(🔗)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(😐)抢了另一个人的戏。

这回看(😣)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🥘)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(📹)些男人的(♋)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🕤)起眼的配角，他们心中那一点点柔(🙉)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🔧)西诺警探文森特一(💴)直双眼无神，但(🥠)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(📮)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🐽)来都用一股狠劲儿(🤦)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🐔)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🎰)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(🥄)他能像一个正常的公务员一样上下(🤚)班，然后“分享”一下一天的工作(🦀)，至少这表明他在这段该死的(🌨)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(👟)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🐯)了(🔁)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🏻)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(🔨)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(🎳)工(👆)作包围自己。

他(🍠)没有办法把工作和(💭)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🧀)总是(🏳)家庭(🎃)，他(🐺)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🕛)台电视。文森特把(🎲)因为家庭生活(😳)从来不和谐而伤心割(📖)腕(🏉)的继女(🖖)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(🐳)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(😶)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🌸)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(⚽)，他看了看自己心爱的女(🐝)人，看了看追过(💞)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🎤)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🙎)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🤤)个(📢)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(👣)的，去抢(🍗)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(⌛)得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🍒)声响，立即(🐺)警惕起来并且放弃了行(🖤)动；他乐意照顾朋友的(⛱)一切，像个大家长，甚(🌪)至帮助摆兄弟的(😶)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🏖)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(🔌)家伙(➕)，但没有(🖇)得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🍐)这个家伙的肚子里。在投(🐤)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🍁)孤独。他自己起初(📍)并不愿意承(⛴)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🔔)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🐨)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🏭)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🎷)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🕶)事情可以随即飞走，可是有什么用(🐕)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🥓)日子过久了，并不会(🖊)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(❄)有(🏇)时候当然也需要依靠的(🛬)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🚧)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🗿)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🎳)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🛑)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🧦)，他对于(🙁)抢劫的各种(🐺)技艺精湛，能(🆑)用普通材料(🏁)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(⚡)，能与尼尔配合在枪战(🏐)中互相掩护。他很大(💍)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🖋)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🌃)掉了，因为他(🈂)的(🧣)老婆虽然因为他的赌钱和(🍁)脾气而出轨，但仍(🎿)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🔖)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🐎)，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(⏭)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的(💱)黑人司机布里丹(⏩)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🌈)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🔇)在(🎎)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(♓)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🥩)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(⛳)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(👮)放弃这份狗屎工(🐒)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(💦)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(🧒)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(💊)才说出秘密的，并非他自己(🌱)遭毒打而泄密，女人也这是这个(🔛)硬汉的弱。

只有这(🛷)样看上去琐碎，冗长(⛹)，而不是极(💇)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(💅)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🔵)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🧤)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🚩)的梦，一个梦见自己抓过(🆚)的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🚷)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(🕟)是阿尔·帕(🔬)西诺杀(😘)死德·尼罗之后，那双(✡)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(😻)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🌄)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🆔)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(😡)到顶点的男人们(😊)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(💲)影肯定不有什么好效果，因为(🎡)迈克(🦑)尔·(😬)曼不大会(🎊)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(📛)配乐，情绪(📝)和影片(🐹)中男人们最后的下场一(🚟)样沮丧到极点。

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