《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何(😌)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🏵)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🦒)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(🕳)里展开追逐的游(📙)戏，天生注定他们就背(➖)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🔖)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🔚)斯看见阁楼妻子，他的爱(🎮)人却含着泪摆了摆手让他赶(⏯)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(👟)人的发梢(🎬)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🍡)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🌡)在洛杉(👴)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(📹)影几乎都有这(🐲)样的城市(⛄)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🙀)想超越这(🏳)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🚲)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🧑)与情感。

第一遍看盗火(👞)线(🔱)的时候，是(👙)在(🔲)几(🐔)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(🤒)多枪战(🍜)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🐭)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(😌)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(😾)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🤩)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(⏩)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(💔)一直不断(🐹)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(😏)里斯一(🛰)团糟的婚姻生活(🦊)，劫匪朋友之间和警(🙈)察同事之(🐍)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(✴)商业(🔣)片那(🎰)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(💏)终，因为电影一开(😉)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(📇)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🚐)泄露、女人，都带来各(🐿)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🚪)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🌩)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🎶)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(📠)下(🧀)场。这是(🐙)他(😔)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🥢)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手(❇)但互相尊重的友(🌡)谊。影片最后，德尼罗(⬅)中枪，然后说了一句：“我说(🎿)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(🛹)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🐒)作戏的热(❣)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(📝)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(👍)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(💴)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🛍)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🍐)。每个男人，不论是主要角色还是小到(🛐)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(👟)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(⛽)婆请回家来的情人也一样大吼：(🌮)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(😿)，眼瞪得像要吃人。那男人被他(⛲)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🎸)于无法和亲人分享自己工作(✖)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🚿)终于因此无法维系婚姻，电影里(💏)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🚶)“我(🛥)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🏮)怎么了，一(😾)个人(🏜)把自己的(🚦)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(🚧)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🙇)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🍘)至更亲近一些(🧥)，因为回到家，它不能(🥈)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(🦋)来不和谐(🅰)而伤心割腕的继(💅)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🚀)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🎃)去现场的速度，飞快。

德尼罗(🦆)饰演的尼尔和文森特一样强(🏫)大(🧒)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(💇)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🏠)看追过来的文(🙆)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🐙)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🛢)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(✊)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🙌)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(🛍)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(📒)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(💃)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🏃)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🏄)子弹送(🐟)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🏺)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(⏸)一个人，但不孤单。”（(🐰)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🔗)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🕓)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🐉)的家庭聚会(🥙)上，发(🐡)现只(🤘)有自己还没成家，有些黯(🤸)然神伤，他突然明白，其实自己急切(💱)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(😫)远走。其实他(📿)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(👣)家带口，遇到事情可以(🍉)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🍤)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(❕)森特更悲凉的地方(🔰)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🖇)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🗼)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(🌉)甲的强力炸药，能与尼尔(🏙)配合在枪战中(🤟)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(📄)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🦈)得不剩几(🚰)个子儿。他的下场好些，受了伤但(📗)最终逃掉了，因为他的老(⛵)婆虽然因为他的赌钱和脾气(📙)而出轨，但仍然深爱他(💗)，她只在阳台上悄(💜)悄动了一下手掌，克里斯(🥨)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(💌)安排好出(🔕)逃，但他(💪)只说：(🐻)“没(🌚)有(❓)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🕊)车(🍸)离开了保护人的房子不(🌻)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🏩)快，但(🌙)关(🖍)于他的几个场景中，我(🚵)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🕞)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(⭐)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🚯)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(💮)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(🧝)毒打到不能动弹而泄露逃(🐂)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🤐)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(🌾)下，表情极痛(🔁)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🌵)老婆，他才说(🚿)出秘密的，并非(💃)他自己遭毒打而泄密，女(🍷)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🔃)去琐碎，冗(💞)长，而不是极度(🤙)紧凑和紧张的剧本，才让(🏘)男人们在一部表面看(🤖)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🎋)地。电影中，他们几乎都有流过(🌘)或者要流眼(📈)泪的时候，那(📌)时他们心里最弱的地方被刺痛(🐔)的时候(👏)。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🤷)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🎬)水里，然后讨论梦的含义；最喜(👶)欢的(🏗)镜头，还(🏬)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(📟)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(🤱)一部通常(🍸)让(📿)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🙋)的(🔍)电影，却想到这些，大概说明，我没有这(☔)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🐑)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🧗)样细致入微，他很了解优(📎)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(😆)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🎡)大会拍女人，却给了女人(📽)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(⛑)原声音乐敲文章，不小心发现(🐎)，迈克(📥)尔·曼安排的那些摇滚乐和管(👞)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🚧)极点。

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