《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(🐚)事梗(🏞)概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🐼)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🛂)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🚝)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🆚)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(😃)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🍩)子(🥚)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🚭)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(📍)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🚒)被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🗽)。钱(🤒)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🗣)约，一家人(💖)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🤽)探视。觉(💘)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🏫)心煎熬不已，终(👼)于(🍦)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🔓)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(😻)这个秘密。

觉民和觉慧亦(🥉)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🙉)所警惕。觉民(🎥)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(💐)很悲观。觉慧(🛥)教(🧑)鸣凤(🥐)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(🤱)能够自立了，要把(📡)鸣凤娶进门。

觉慧的梦(🍍)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🗳)爷为了(🚥)还老朋友一个(🙅)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🏘)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🚥)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(✋)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(🖌)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🏖)病逝，又接踵而来，高家兄弟的(❔)心情(🎆)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(✈)，婚事如期举行。觉新求助(💟)觉慧，觉慧坚(🕖)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🌸)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(⏺)时不提(👇)。觉慧兴冲冲地把这(♓)个好(🔎)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(👿)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(🎡)表的专制威权也分崩离析。各房(🥫)的矛盾浮上台面(♊)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(⬜)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🚇)。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(❕)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🚄)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🥀)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(⚾)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(🕳)恨的“家”。遥(🐞)望码头上送行(🦒)的大哥(🌻)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(🏥)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🧑)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🅿)似乎是对中国文化的一(🍠)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(👬)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🌷)了。如(👪)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🏦)了解吧。因为没有任(😼)何比较，对于这部剧感觉还是很(🔹)不错的。由于是根(👲)据原著改编(🏾)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🦖)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(⏩)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(✔)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(💰)弱服(🖊)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🈴)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(😛)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(💲)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🆙)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(⛑)《别了温哥华》《浮华背(🏒)后》《四世同堂》等。汪(♒)俊称，此次重拍最(🌑)大的特点是把原著中反封建(🔠)、反军阀(🌔)等带有时代感(🐁)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(⏺)著的主(⬛)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(💴)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🍏)和反抗只用了“要把房顶(🌎)掀掉”这样一句话，在(😚)剧中觉新(🐇)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🐉)束缚的内容则被(🀄)淡化，强(🤷)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🕰)种(👃)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🥦)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🧖)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(⏫)，宣布一个(🌶)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🛡)了原著(🏋)中反封建的内(🛄)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🍟)法，以爱情这个更符合现代人情感的(😿)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(😀)要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🌖)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(📺)悉的经验——封建家庭(🌃)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🥍)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🌹)图。他们表面上道貌岸(🦌)然，实则专横、(🥅)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🕥)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(✔)轻一代的青春、爱情(😾)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🧞)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(🛃)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🚀)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🏘)，而是深入鞭挞这个人物(🛃)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(💃)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(😧)反面人物，也没有简(👓)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的(😾)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(😅)觉慧与鸣风的爱情故(😰)事构(🗓)成的。由于各自的处境与选择不(🐛)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🥢)和礼教制度的受害者，他既清楚(🕡)封建伦理道德对包括他本人在(🕞)内的青年一代的残害，又不(🐱)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🌼)与行(🏰)动的矛盾中，在无所适从(🥀)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(✒)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(😎)杂的悲剧性典型。

《家(🥓)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🌼)早的觉醒者，他认识到，封建(🐷)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(✡)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🍣)家庭，勇敢地追(🤫)求新(📓)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🍍)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🍤)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🚄)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🍺)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(💅)》的时候我(🌝)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(💲)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🔋)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(🔭)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🧕)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(🏤)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🏁)有机会吐露出来。所以我在一(🥁)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🔤)三部曲《家》、《春(🕗)》、《秋(💜)》；尤其是《家》。

“激流”这两(🗽)个(🍊)字，颇能表达五四运动前后(🐣)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(😐)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🉐)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🥅)到新的变革提供了典型人物(🤦)和典型故(🎐)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🍬)的火焰(👏)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🎥)欢。

小说一(👝)开头写风雪中那“黑洞”似的(📵)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它(🍣)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(👥)说的魅力在左列几(⛪)点(🕋)：

(一)作者抓住了那(🏩)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🚖)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🥨)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(💬)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🔙)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🎬)此成为一部人情味最纯、生活味最(🛫)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而(🏄)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🚜)》尤其浓(🕘)厚。这种气息反映一颗单纯的(⭕)心灵，读他的小说，你毫不感到是(👨)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🚾)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(👷)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🐙)看(🍆)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🛤)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(📺)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🙎)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🌒)真，恨得软弱。这(🚿)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🛷)得可爱的人十分可(📏)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🌝)这两种恰到好处之(❗)美。

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