《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(💕)视剧《家》故事梗概：

高家(🐜)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(👢)权的是高老太爷。高老太爷有(🖲)四个儿子，长子辞(💃)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🔵)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🚉)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🔂)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🚏)的重(💨)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🖊)了维护高家的形(🐛)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🥊)态度，看在(🍵)个性冲动的三(🔀)弟(🚚)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🐡)弱，觉新有口难言。

匆匆两(👛)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🕢)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🍘)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🚈)姨妈见女儿日子过不(🎌)下去，遂和对方(⭐)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(➰)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(📧)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🈺)给予觉新安慰外，基于过去和(🦖)梅(🔬)表姐的情谊，主动(🙉)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和(🐸)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🔢)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🐯)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🤜)伤心(🏭)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(🛁)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🚂)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(⚽)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(🕘)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(💊)。觉民自知反抗无(🐋)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(👸)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🚕)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🙄)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🚯)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🤦)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🌸)。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🍾)所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🏴)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(❇)好照办，没(💎)想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🕓)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(💿)他留下(⬅)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(📌)地里资助，觉慧才(👐)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(📫)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🍤)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🏯)，离开(🦖)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(🍞)的“家”。遥望码头上送行的大哥(🏪)，依(🛶)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电(🔃)视(🏍)剧，感觉很是愧疚。我对(🎗)于巴金和他的作品，了解的只是大概(🥎)框架，没有认真读过他的任(💛)何一部作品，感觉(🏑)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(⏰)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(💳)的念头，看一下电(💉)视剧就当是对故事梗概做个了解(🌙)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🌴)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🌙)不似现在大(🚏)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🐭)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🏑)基本上是哽咽(⛱)着(㊙)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🗻)禁不住(🐼)想(🛌)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(✖)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(❄)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(🎲)希望的人物(➖)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(📡)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🎨)奕

梅芬——李(😷)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(🆔)爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🤡)哥(🦊)华》《浮华背后》《四世(🔷)同(🍏)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(📷)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🧐)的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🔪)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(😈)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🌰)审美方式的情感大戏(🥉)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(👶)”这样一句话，在(🎪)剧中(🚁)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🦖)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(💃)姐之间(🤧)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(🐍)破旧势力束缚的内容则被(📑)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🏬)影视作品，存在三种情形：(🦕)一种比较忠(🏤)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(👯)上的适度(🎃)改写(🏷)；还有一些改编作(🤹)品，只借用原(🦆)著的某(⛩)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(👒)个垂死的(📟)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🚩)刑。新版《家》的(🙊)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(⏭)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🏙)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🖕)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(👎)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🛴)笔触，刻画了高公馆封建家(🙅)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(📇)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(📪)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🕌)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(♐)一形(🌫)象时(📇)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(♑)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🐶)家庭制度，从这个意义上说(🐶)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🤘)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🏿)、(🌥)觉民(🍊)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🐆)。觉新，这个封建家庭和礼(🌤)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🏫)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🚓)。他时时处于思想与行动(⏮)的矛盾中，在无所(⛪)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🏧)涵最为复杂的悲剧性典(🚟)型(👐)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🤨)不肯象觉新那样忍受(✒)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🎺)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(🔟)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长(🔼)篇小(👥)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🍝)篇）。它(🔴)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🧝)》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🛵)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(💪)或者亲身经历过的。作者(🍠)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🎱)命欢笑，也陪着他们哀哭(🏖)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(😁)子的时候，我就常常被逼着目睹一些(😿)可爱的年轻(💅)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(💂)怜而痛苦(🍮)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(👬)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🕌)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(🤩)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🎣)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(➡)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🏵)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🎨)后是个(🚱)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🛴)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🕓)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🧘)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(⛄)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那(🐦)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🕉)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(😗)了十八年的家带到那未(🕦)知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(💌)有艺术(🦈)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力(👵)在(🙅)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🦋)的焦点，抓住在变革中旧和(🔶)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🛫)革“激流”的澎湃。《家》是激(🎩)流年代的一(🅱)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🗳)搭甚是匀称、和谐(♎)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🆓)部，在写作时(🦊)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🔒)，他(🔎)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🎹)情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(💯)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春(🗾)是美(👤)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🦇)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(👱)的天吁。这不是艺(🔦)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(🖱)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(📱)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(💢)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(⚪)品的序言或后记中，无数次的重复类似(🎳)的话(⏲)。读者或(💝)许误(♋)解他是一个爱恨分(🤟)明的人，不，他是(🌭)爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🃏)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🍴)弱。这因为他的恨根(🤫)源(🐋)于爱。因此在《家》里，我们觉得(🦌)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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