《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🌻)剧《家》故事梗概：

高家是一个(⛎)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(📐)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🙇)新，在老太爷的作主下，被(🚖)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(✉)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(📒)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(⏬)族的团结，觉新总是忍气吞声(♐)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(♌)个性冲动的三弟(😦)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(🌦)两年，有(🈶)了儿子海臣的觉新，和妻子(🚏)瑞珏从毫无(⬛)感情基础的夫妻到体认出为人(🌀)父母的责任，彼(💚)此相互扶持，互敬(🕦)互重。不料平静的日(🚜)子却被梅芬的再度出现而打乱(🐍)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🍏)丈夫就因病过世(🏎)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(🦆)今却灰头土脸地回来，好面子的(🏳)钱姨(🤭)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(💗)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🔓)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🎇)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🚊)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉(😷)慧(⏹)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(💴)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🔫)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(😨)识字，经常给与打气，承(🌜)诺有朝一日，等他有本事能够自立(🕧)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(🔣)很快就破碎了(🏳)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🌀)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(💑)，几番挣扎，最终还是没(🌉)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🔵)家庭，他想离开，却在觉新的(😁)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(📝)出鸣凤自(📤)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🎋)更加沉重了。尤其是觉(💅)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🤔)辈子还了。

冯老爷(🐺)想把侄(🌊)孙女许给觉(📙)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🎋)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🍷)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(🤙)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🏇)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🕵)找回来，婚事暂时不提。觉(😘)慧兴冲冲地把这个好消息告(🤩)诉觉民。两兄弟赶回公馆(🦗)时，老太爷正好咽下最后(📤)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🏺)离析。各房的矛盾(🔙)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🦕)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🥁)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🥌)逃离这一切，可他不能(🦉)走，只有他留下来，觉(🥋)慧(🤗)才能顺(🥐)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(👎)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(👣)不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(🚐)有看过原著和老版的电视剧(🎣)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🌁)解的只是大概框架，没有认真读过他的(🌅)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🖍)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(👃)阻了。如同21世纪的人已(❣)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电(📱)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🛅)有任何比较，对于这部剧感觉还是(🥕)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🔛)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(😿)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🖌)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🍽)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(👑)重(💗)的(💲)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🤲)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(📕)—(🚎)—黄奕(🚘)

梅芬——李(🌒)小冉觉慧——陆(⚾)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(👲)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🗨)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🎑)，强调爱情戏。“看过《家》《春(✈)》《秋》的读者都知(🥃)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🌉)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🧒)的，因此新(💣)版《家》是一部(🐡)符合现代人(🚛)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🔎)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(😷)长跪不起、在家中大闹(🦒)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(📮)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🐦)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(💘)写；还有一些改编作品，只借用原著的某(👰)些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🔳)。

巴金生前(⚫)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(🌄)死(🤙)刑。新版《家》的最(👖)大特点是削弱了原著中反封建的内容(🤸)，把爱情戏推到最重要的位置。这(⭐)不能不(🌈)说是一种折中的办法，以爱情这个更(🍮)符合现代人情感的表达方式(🛒)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🚜)。但是人们不(📽)禁要问，这(🥋)还是巴金的作品吗(🧥)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🗂)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🍨)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🔍)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🌕)庭制度(➕)，扼杀年轻一代的青春、爱情与(👨)生命。然而(🥩)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🚊)是无法挽回的。高老太爷是(📢)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(😑)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(👎)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🌙)这个意义(🛤)上说，小(👎)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(⛵)没有简单化，而是努力展示其性格的(📯)多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🧑)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(😲)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(♋)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(💠)度的受害者，他既清楚(🚬)封建伦理道德对包括(🧝)他本人在(🌈)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🍫)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🥨)切无补，徒然牺牲了自己(📒)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(🎍)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(🎶)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🎪)的坟墓”，他不肯象觉新(🔕)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(💋)光明的人生道路。作家在这部小说的序(🌙)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🌙)孤独，并不绝望，我无(🍸)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🍶)动荡，在创造它自己的道(🚯)路．”可以说，作家的希望(🌔)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(📂)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(📃)》之前(🌓)发表的《灭亡》只是一个中篇(🤚)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🥝)多场面都是亲眼见过或(🤖)者亲(🙊)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🌈)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🥜)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🤠)惨痛的回忆到(💊)现在还是异常鲜明。在我还是一(🗓)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🛶)个时候我(🚌)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🗺)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🥥)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🌵)制度叫出我的‘我控’(😝)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🎂)和巨大(👕)的变革，从家族本位(🚨)社会向个人(📘)和国家本位(🐇)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🔫)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🖕)安是中国(🐧)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🛄))挣脱(🕗)出来，面对国家和社会。《家》给(🕔)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(💖)一大变革到(🐊)今天已临末期，但(🥇)是还没有完全过去，因此这(💿)部书(🎚)的火焰还(🍬)没有熄灭，许多读者还可以从《家(🐢)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(😫)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🦊)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🚼)书之后，使人不能立刻离开书中的世(🛑)界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🕯)旧和新的人物典型，同时用一(🌠)连串的(🏫)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(🖲)甚是匀称、和谐。由(🌜)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🌥)显得有重要了。

(二(🛳))新文学诞生以来的小(♏)说，十部之中有九部，在写作时都怀(🧛)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🏄)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(🌙)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(🎒)终记住：青春是美丽的东西，而(🐫)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🍚)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🈲)原野”。

(四)巴金(🐅)在一九三一年四月写的(😌)《激流》总序，短短只有一(🔮)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(📺)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(✌)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(🌰)苦……”。他在其它(👷)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🍠)一个爱恨分明的(🧚)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🌼)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(♍)可爱，可恨的人(🛍)只感到可(🛥)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(💏)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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