《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(💓)内抛弃的东西。

——(🔤)《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🌙)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(👌)。他(🕺)说：我不能任由你们纵横霸道(💸)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🗓)。

两个男人的故(😀)事是不乏温暖的(🌧)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🏵)了不同(🐰)的使命，这让他们只能各(🕹)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(📧)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🐇)发梢。

有一种男人，心里藏着(🐵)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(♋)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🛄)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(👃)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🔚)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(⛷)电影，也没(🦄)可能哪怕只有七(🍍)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(😆)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(🔉)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🍿)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(⛏)观的力度就从这些真实(📴)感中体(👵)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🚶)地(🏻)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🅰)，而这是一部长达三个小(📤)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🔤)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(⛵)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🌟)并不像一般商业片(🍟)那样将劫匪或者警(🏫)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🏼)终，因为电影一开始那(⏭)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🏀)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🛺)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🛹)是梅尔(👆)维尔《红圈》里面(🏥)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🔂)·曼一(✋)开始就安(🖍)排好了(👺)，在(🌆)这种命里挣扎，才(📝)能看得出这些男人的(👔)质地。

最重要的是，看(🈺)到了两(🥍)个男人间作为对手但互相尊重的友(🤷)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🤫)了一句：“我说过不会让你抓(🎿)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(🏌)接受德(👙)尼罗的死掉，然后(🏣)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(📖)条道上最优秀的两个家伙都演得(👀)咄咄逼人，并且没(🖌)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🔃)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(💬)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(⏪)一(🏻)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(📭)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🗼)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🧡)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🏁)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(💛)上，在她(♋)前夫的荒谬(🛶)的后现代设计(🦖)的(⬆)房屋里，但是你不准看我的电视(😐)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🙏)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🛴)森特内心的弱，在于无法(🌉)和亲人分享自己工作的(🌁)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🎨)姻，电影里出现的，已经是他(📢)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🚢)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🦅)少这表明他在这段该死的家庭(🌞)生活中是“在场(📩)”的，文森特怒了(🈚)：(🎠)“我难道要在下班的时候(📬)要对你(🕝)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(🐭)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(❤)苦，却只能(🏘)打开这台电视。文森特(👙)把因为家庭生活从(🚴)来不和谐而伤心割腕(👫)的继女救出来，在医(❔)院搂着老婆，传呼机响了，他看(💚)了一眼，这回没有(☕)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🌞)还是了解这个(🛬)工作狂，叫他去工作，文森特起身(🕔)，下楼梯赶(🎉)去现场的速度，飞快。

德尼罗(👮)饰演(🥤)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🔤)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🔶)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(💋)追(🚌)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🤺)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(👀)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🤺)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🤸)，在餐馆拒绝文森特让他(🤛)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🔬)车内的一点声响，立即警(🍹)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(⏰)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(😫)家务事。当然，他也需要在(🏡)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(🍛)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🛎)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🔺)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(😨)。”

尼尔的弱(🥙)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🕉)但他住的地方，靠着无尽的大(🚉)海，空荡荡的房间里除了沙发没(🐚)有任何家具，这些场景的美术设计完全符(💅)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(👜)去，很久没再联系，在朋友之(Ⓜ)间的家庭聚会上，发(🚁)现只有自己还(🌥)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(👅)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🤔)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🥍)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🥪)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🤘)地要(😲)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🌒)通人。这就是这个大(💶)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🎭)的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🐸)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(🍩)了赌(🐡)场，输(😮)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🔯)最终逃掉了(😏)，因为(❤)他的老婆虽然因为他的赌钱和(🐵)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🗼)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🎅)是沉(🤥)稳地(🐃)离开。他的弱点也在于，他深爱(🍆)着自己的老(⛴)婆，他受(👔)伤后被尼尔安排(🌺)好出逃，但他只说(✴)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(📃)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(💫)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🆎)过程中，被临时(🛄)找来代替的(🎏)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🖨)出他的(🍔)苦闷。他出狱后被介(😩)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🕚)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(👝)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🐞)样了，尼尔说她(🐃)死了，他小声呜呻(💯)吟了(🐲)一下(🍎)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🤩)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🏹)是这个硬汉的弱。

只(🥒)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🤨)看上(✉)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(💳)要(🕜)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(😔)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🎢)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🔂)自己抓过的罪犯(🤺)，一个梦见自己溺在水里，然后(🎆)讨论梦的含(🛠)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(⭐)眼睛——他干(🏡)掉敌人，失去知己，不得不(🍤)孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🈸)去持枪抢劫的电(🔣)影，却想到这(⚓)些，大概说明(🧣)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(🚉)无法摆脱他们身上(🛢)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🔑)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(💴)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🏞)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(😒)极点。

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