《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要(🏀)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🐽)东(🈶)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏(🐢)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(⏬)，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🧥)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(⛔)

看了第三遍(🈹)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🤵)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(🛤)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(💾)难了，即便是拿自己以前成(👆)绩辉煌的(📤)电视剧《迈阿(🎪)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🐊)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(🕞)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(📒)找军官来给演员们(🏓)上射击以及枪战战略课(🚱)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🕞)、掩(📗)护、救助、冲锋(➿)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(👷)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(🗽)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🚇)地方(🔢)依(🐔)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🈷)警探文森特和劫匪二号人物(💖)克里斯一团糟(👳)的婚姻生活(📷)，劫匪朋友之间和警察同事之间(🍼)的家庭聚会等等场(🛷)景。这部电影并不像一般商(🔪)业片那样(🚂)将劫匪或(🍮)者警察之中(🎀)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(🐣)的伏笔。到(🎣)了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🔧)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🚲)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🧐)曼一(🗽)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能(🥋)看得(🐗)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🤢)中枪，然后说了一句：“我(🔌)说过不会让你(💞)抓起(🔔)来”，然后伸出手给艾尔(📆)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🌑)的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🌈)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🛋)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🔘)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🗳)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🤕)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🐠)·帕西诺警探文森特一直双(🌿)眼无神，但分析案(🐣)情指挥手下的时候，都表现(🚞)出思维的极度清晰与迅(🥐)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🏙)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🕝)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(📘)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🏫)像要(🔙)吃人(🌌)。那(🏛)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失(🚣)败，背后都是一桩桩命案(🈁)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(❌)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🍅)道(🥃)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(🍶)，一个人把自己的婴儿(😾)放到(❎)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(💁)很无奈并且牙根发痒，只说(🌨)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🤴)文森特也只能将这(🤹)些丑恶藏在心里，“让这些(🗑)保持我办案的敏感”，让工(💸)作包围自己。

他没(🦂)有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🐾)是一个在黑暗中游(🍻)刃的优秀探员，他放弃的总(💉)是家庭(🚓)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🈸)电视。文森特把因为家庭生活从(🏅)来不和谐而伤心割腕的继女救出来(📵)，在(🙁)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(😸)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(⛳)样强大，但他更讲究秩序，说话不(⛪)带那么大情绪但掷地有声，他(🐽)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(👧)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🃏)。他(🐬)拐下高速公路决定找文(🏰)格(🕸)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(😎)险的远走，就说明了他是个专业的(🐱)，讲规则的劫匪(🚴)。因为他明白(🌝)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(🚱)劫的劝告时他说过，“我(😪)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🔃)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(😀)，立即警惕起来并且(📖)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🌂)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(👲)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🤧)送进(🏵)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🛣)起电话打过去，撂下狠(🏯)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(📟)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🐦)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🖇)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🍽)，他(🕢)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(➕)实他心(🚰)理(⬅)明白，做一(🤫)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🐍)事情可以随即飞走，可是有(🗼)什么用呢，他是个男人而不是个(🏢)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🖥)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🏓)心里最弱的地方可以依靠——男人有(🔺)时候当然也需要依靠(🤖)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(😛)三次婚。在咖啡(✔)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🛹)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🎯)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🍱)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(✳)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(🚅)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🌏)欢赌(🐟)钱，把抢劫得来的大(🐈)把钞票投进了赌场，输(🚋)得不(💘)剩几个子儿。他的下场(🥞)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(👘)只在阳台上悄悄动了一(🎆)下手掌，克里斯就清(🙆)楚阳台后面有埋伏(📟)的警察，于是沉稳地离开。他的弱(📜)点也在于，他深爱着自(🚿)己的老婆(🌧)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🎰)我不走。”伤刚好一点，他就开车(🙀)离开了保护人的(🏧)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(😋)，但关于他的几个场景中，我(🛃)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(📖)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🐢)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(🎍)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🕕)了伙。看(🍸)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(✳)尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🌒)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(⏹)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🔒)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🍳)毒打而泄密，女人也这是(🧣)这个硬汉的弱。

只有这(👥)样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🚳)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(📌)部表面看上去极硬派的电影(🔣)里显示出如此丰富(🕜)的质地(🐄)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(😻)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(💩)诺和德·尼罗在咖啡馆里(📢)谈论各自的梦，一个梦见(🌭)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🤓)，还是(🖖)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🍧)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通(🌬)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(⏮)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(🖋)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🏸)人们是怎样的(⛅)。当(😔)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(📞)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🐃)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(👙)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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