《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我(🦅)说(🎇)，别要任何附属品，在你的生命(🔻)中，不应该有任何你不能在(😡)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(👱)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🍨)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🏜)：我一定(🐥)等到最后。

两个男人的故事是(💳)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🚐)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一(💤)基斯的妻子被警察拘禁变(㊗)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🕛)目难忘。

有一种男人，宁可(😗)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🐩)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🛳)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(😆)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(🦗)成绩辉煌的电视剧《迈阿(🕹)密风云》来改编成电影，也没可能哪(🏓)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(🏜)《盗火线》赋予了多少细节与(✖)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(🍅)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(📸)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(☕)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🎽)效果。

第二遍看，爽的地方依旧(👲)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🔞)一(👨)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🦉)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(💒)文森特和劫匪二号(📄)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(💝)等场景。这部电影并不像一般商业片那样(📽)将(⬆)劫匪或者警察(🍔)之中某一(🚿)方设(🌖)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(💻)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🙈)线路泄露(🍼)、女人，都带来各种麻(👘)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🏂)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🤬)维尔(💋)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🈁)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🙌)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(🎶)最后，德尼罗中枪，然后说了(✴)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(👽)的认同这句话并接受德尼(🎨)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🚥)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(🕎)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(💾)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🔺)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🎁)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🦌)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🖌)下们分(🏰)派任务，他能很快看出敌人的动(💇)机，他说话大(🛁)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🛂)以坐在她的沙发上，在她(❌)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🈸)准(🍦)看我(🐸)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🅿)己。

文森(🤕)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🎒)的成功或失败，因为不管成(😵)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🕜)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(🌂)。他终于因此无法维系婚姻，电影里(👪)出现的，已(🏝)经是他第三任老婆。他(📡)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(👿)特怒了(🗼)：“我难道要在下班的时候要对(🚪)你说(✋)，哦，你猜今天怎么了，一个人(🏉)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🕸)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(📐)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🌉)，“让这(😨)些保持我办案的敏感”，让工作包围(📍)自己。

他没有办法把工(⏩)作和感情处理妥当，因为他是一(Ⓜ)个在黑(💗)暗中游刃的优秀探员(💘)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(♍)机甚至更亲近一些，因(🈷)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(✔)有立即(Ⓜ)起(🛰)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🚑)森特起身，下楼梯赶(🛏)去现场的速度，飞(🥎)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🕜)强大，但他更讲究秩序，说话(🧕)不带那么大情绪但掷地有声，他(👼)衣服从来都很整洁，他(🍜)讲究原则、(🔋)有仇必报，在影片最后，他看(🛡)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(📪)段感情，怎么不逞英雄(🍍)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(💳)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🛷)着心爱的人直接保险(🍈)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(👐)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🚿)切，像个大家长，甚至帮助摆兄(📟)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(💙)的时候心狠手(🥙)辣，文(🚓)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🚀)送进(⛩)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(⛲)后，他拿起电话打过(⏱)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🗼)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(🌟)邂逅女孩(🚝)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🥡)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全(🌥)符合他孤独的心(🐢)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🌏)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🎓)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🛥)计划远走。其实他心理明白(👢)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(⛑)有什(🐁)么用呢，他是个男人而不是个(📖)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🌜)，可以让自己(🍥)心里最弱的地方可以依靠—(📍)—男人有时候当然也(👆)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🍪)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🏈)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(♟)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🕝)走并给伊迪(🍢)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(📟)材料制作炸开运钞车(🤑)的装甲的强力炸药，能与尼尔配(⏳)合在枪战中互相(😢)掩护。他很(🤬)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🔷)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🤤)些，受了伤但(🔭)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🛷)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🔑)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🐀)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🚂)一个手势告诉她(💤)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(😠)脸上，随即(🚑)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🔞)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🛑)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(👔)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(😄)说“我(🐭)为你骄傲”，他几乎要哭。但(🌥)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🍼)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🙉)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(💁)死的消息，他的女友呆若(🎛)木鸡。

还有那(🌂)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🍯)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🌤)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🕶)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🌑)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🏺)硬派的电影里显示出如此丰(😻)富的质地。电影(🍇)中，他们几乎都有(🔼)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🔦)刺痛的时候。

不(🔛)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🛠)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🗑)却(🔁)绝无可能成为朋友的友谊；最(🐔)喜欢的场景，还是阿(🤵)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(👳)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🎃)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🤝)诺杀死德·尼罗之后(⛸)，那双(🌙)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(❄)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🆚)说明，我没有这(⬅)些男人的强悍和智慧，但确凿(📗)有着并且无法摆(😁)脱他们身上那些(💾)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🖋)在这部电影里，把这些男(🙉)人心中的弱(🚟)体现得这样细致入微，他很了(😌)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🛬)《迈阿密风云》，就应该了解这部(🛐)电影肯定不有什么好效果，因为迈(🤨)克尔·曼不(📩)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(🚃)最后的下场一样沮丧到极点。

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