《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🚚)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🥌)益，明争暗斗。身(🏸)为长房长孙的觉新，在(🍤)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🕓)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🎀)姻，用(♐)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🔣)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🥕)家族的(♎)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🔇)个性冲动的(🗜)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🔟)，觉新有口(🏳)难言。

匆(🥨)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🧓)人父母的责任，彼此相互(🛀)扶(🏮)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🦍)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🍫)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(👑)子的钱姨(💰)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(😋)觉新(😄)重逢。

梅芬的不(🎗)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🈚)新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🤙)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🍪)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🕉)和梅表姐的情谊，主(🍇)动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🐉)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🔥)往着。觉慧和丫头(🚿)鸣凤，从小一起长大，渐生(📄)情愫，背地里偷偷来往。然身份(🎓)和(🖱)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(⏺)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🛷)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🕝)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🍝)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(😂)觉新(💓)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🌤)未走出鸣(🐉)凤自杀身亡(🧜)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(📟)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(⬆)知反抗无效，离家出(🍛)走(🎊)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🧞)来，婚事如期举行。觉新求助(🐰)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🚳)民的去处，还把觉新(🏥)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(📯)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🎄)大笔债。东(🗿)窗事发，老太爷气坏(🏁)了(🚽)，一病不起(📽)。自知不久于人世，终于松口，让觉(🐄)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🌰)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🐘)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🐊)送到城外(🍽)待产。觉新力争无(💇)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🥁)再扮演封建家庭的忠(💖)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🗽)离开。只有他暗(😜)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(♍)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🥁)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🏑)送行的大哥，依(☝)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电(🤝)视剧及巴金原著

没(🐹)有看过原著和老版的电视剧，感觉(🎤)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(⛪)他的任何一部作品，感(🥌)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(😆)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🤦)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🍹)，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🎅)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🥞)叙述及中心立意上有很(🚯)大改动，但毕竟不(📘)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🚔)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🚙)剧集的后(🛐)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🐶)住想要流泪，作为这样一个(🖊)封建大(♟)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(⛩)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🔴)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🍐)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🎠)饱受煎熬。

这是一部还不(🏟)错的剧集，值得推荐一下。

新版电(🆓)视剧《家》介绍(📠)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🐋)中反封建、反军阀(🚿)等(🔓)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🌚)老原著的主题是号召当时的年轻人(💏)努力冲破旧(🤙)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(💗)代有些脱节。动人的情(🔕)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🚨)表姐各(🌡)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(➗)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、(⤵)梅表姐之间(🏖)的(⏫)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(🤸)成影视作品，存(🖋)在三种情形：一种比较忠实于(💱)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(🤶)所(🌇)欲的再度(🍢)创作。

巴金生(🖤)前曾(🌝)表示，他写《家》是要向(🥤)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🏠)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🥎)折中的办法，以爱情这个更符合(🗒)现代人情感的表达(📹)方式呈现，目的就是要吸引(🌀)更多的观众(🖋)，让更多的人了解巴金。但(〽)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🕧)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(📆)程的小说(🌗)《家》。

《家》以深刻的现实主(😙)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🗨)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🐎)典型的代表。他是(🚞)这个封建(📩)家族最(🎩)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🛬)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(👐)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🛰)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(⚪)明作者即使是对反面人(🈶)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🎀)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🔣)民与琴、觉慧与(🔸)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(⚽)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(👃)了自己的爱情。他时时处(🍯)于思(🥨)想与行动(🚦)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🎢)象塑(👭)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🥅)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🛄)家最(🎬)早的觉醒(🤖)者，他认识到，封建家庭“是(😪)埋葬青(🦃)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🤔)家庭，勇敢地追求(🥠)新的光明的人生道路。作家在这部小说(😉)的序言里曾说，尽管“周围是无边的(📑)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🍰)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🌔)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(💵)些人物却(🚲)都是作者所爱过(🚤)的和(🌔)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🔡)》的时(♓)候(👍)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🎚)在魔爪下(🐧)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🐜)忆的坟墓。那些惨(🥢)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(👾)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🍠)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🦓)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🏊)做一次牺牲品吧。”一(🔢)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🛤)于一个不合理制度的“积愤(😎)”才有机会吐露出来。所以我在一(👪)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(📕)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🚎)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🗑)的变革，从家族本位社会向个人和国(🐭)家本位社会的变革。首先(🐋)是个人的觉醒，之后是个(🎢)人从休戚相(🔙)关、福祸与共的大家族(🏬)的束缚(在悠久的年(📆)月安是中国人的安乐窝，在新(📏)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🈲)》给予这一(🍽)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(🚉)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🕵)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(😃)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(⏳)人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🕜)的焦点(🗿)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🧛)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🥠)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🌉)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(♉)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🕳)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🛌)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青(🌅)春是美丽的东(🌚)西，而且这一直(🗳)是(🆚)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(🖌)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(Ⓜ)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🈷)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🔻)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🐩)或许误解他是一个爱恨分明的(🐟)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🔬)可悯(含有同情的怜悯(🛅))。这里使人记起“哀而不伤、(🔕)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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