《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品(🚭)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(🍊)抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🚮)察与贼天生就是一(❔)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🌄)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🤑)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🌺)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(😐)着泪摆(💵)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🕴)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(😞)梢。

有一种男人，心里藏着一个重(🚝)洋，流出来，却只有两颗泪珠(👞)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🌪)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🍾)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(👙)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(🔁)看盗火线的(🌚)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🍮)快，当时没有见(🚻)识过很多枪战动作场面的我看得很(👚)激动。迈克尔·曼属于(🙎)技术精巧型的导(🍁)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🍐)著名的七分钟枪(😽)战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(😤)感(🔀)中体现，没(🕒)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🌜)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(📈)，但意识到这电影的重点压根不在(💬)动作，两场抢(🙋)劫的动作戏，加(🌙)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(👬)的警匪片，有着一(🗝)直不断甚至絮叨(🌎)的(🔸)对白，冗长且细琐的枝杈(🏚)情节：包括警探(🍻)文森特和劫匪二(🐫)号人物克里斯一团糟(🕟)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(📩)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩(🛎)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🚫)跑线(🕘)路泄露、女人(💭)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🚍)那种设计出来的仿佛可以控制(⬇)一切的(🐟)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(😰)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🍻)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🕎)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(👄)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(📤)起来，无奈的(🏵)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🚴)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🔀)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🌏)在眼前(🔸)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🔽)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🧔)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(😢)，但分析案情指(🌝)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(😟)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(💴)对老婆请回(🚁)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(🔉)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🍿)后一句话(🍬)声音猛地扬起(♏)来，眼瞪得像要吃(✉)人。那男(🤧)人被他的气(🚪)势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🛑)己工作的成功或(💰)失败，因为不管成功还是失败，背后都是(🔫)一桩桩(😞)命案，一具具尸体，一个个(🧞)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🔹)活中是“在场”的，文森特怒了(👌)：“我难道要在下班的时(⤵)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(💂)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(🧞)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(➖)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(✍)自己。

他没有办法把工作和感情(💹)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🦁)员，他放弃的总是家庭(🍡)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(📳)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(⚽)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🍗)说要留下来陪着。但老婆还(🔈)是了解这个工作狂，叫(🏽)他(🎡)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(😄)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🌰)讲究秩序(🙃)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(💦)最后，他看了看自己心爱的女人，看了(👒)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(😆)逞英雄，开(🛅)上车撞将出去？他是(👛)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🐭)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(🥩)明了他是个专业的，讲规则(🌡)的劫匪。因为他明白(😹)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(💘)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🦊)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(😄)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(💪)耍了他之后(⛹)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🦑)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🍑)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(🍛)邂逅女孩伊迪的时候，他说(🎈)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🎷)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🚩)里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🎼)己还没成家，有些(🥡)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(📦)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🐳)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🚌)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🦆)人(❎)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(😶)烈地期(🈺)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🤡)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(👰)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🀄)活不屑(🏖)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(➗)抢劫的各种技艺精湛，能(♋)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🔫)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(⛴)，脾气暴躁，喜欢赌(😇)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(💸)为他的老婆虽然(😪)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🏤)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🥓)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(⏩)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(👀)的几个场景中，我们清晰地看出(👊)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(😑)使唤奴隶。他的女友并不(👶)嫌弃(🏞)他，他觉得自己很没(🦎)用，女友(🍻)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🍵)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🌕)的男人，在尼尔找(🤷)到他的(🛩)时(🐰)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🦍)电视上(🚲)他死的消息，他的女友呆若木(📋)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(🤶)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🥄)么样了，尼(🏍)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🐿)说出秘密的，并非他自(💟)己遭毒打而泄(🥜)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(👚)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(😚)电影里显示出(👍)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🆔)要流眼泪的时候，那时(😾)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(👖)这部电影的原因，还是我第二(🌵)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🗡)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🗽)西诺和德·尼罗(🔵)在咖啡馆里谈论(🙊)各自的梦，一个梦见(🤣)自(💰)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🈁)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(⌛)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(💝)的眼睛—(🌭)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🍄)下去。

看这样一部通常让人想(👅)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(📬)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🐧)的脆弱。而(🤜)迈克尔·曼在(🔝)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🌠)细致入微，他很了(🦋)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🔮)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🐠)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🌡)大会拍女人，却给(🚸)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🏰)声音乐敲文(🤛)章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🙀)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(📺)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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