《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(🖐)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(💾)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🚬)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🥄)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🏻)妁之言”的(🛶)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(💮)宾。

父亲过世，按祖上规矩(👵)，传长不(🐪)传(🚢)幼，觉新遂一肩挑起(🥐)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🙁)家族的团结，觉(🌇)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🏨)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🚼)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🏔)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(⏬)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(👟)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🌫)来(🍟)往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🚁)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🛷)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(🎟)这个秘密。

觉(🌕)民和觉慧(🚛)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(📪)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🍴)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(⛪)凤，从小(⛺)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🍨)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🏡)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🔉)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个(🔗)虚伪(🌥)腐败的大家庭，他想离开，却在(😐)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🆕)自(💦)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🏛)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🏕)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(⛲)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(💊)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🦂)慧(🎗)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🍧)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(💮)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(❇)家产，无所(🐽)不用其极，丑态百出。更(📱)借口替老太爷(👴)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🔘)瑞珏在难产(🦃)中丧命。

封建的陋习夺去(🐱)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🚓)忧地继续学业。觉慧动容(🥁)，担(😇)心觉(🌲)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🦂)，离开他曾经生活了十八年(🌸)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(♊)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🚝)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🍐)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🚏)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🐄)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(🌄)就当是对故事梗概做(🐞)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(👍)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🅱)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(😔)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🍸)其是每次看到觉新出(👀)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🚧)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(📝)的(🌹)只剩无奈、绝(🛌)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🌴)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(🎓)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(⚡)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🍏)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🛢)等带有(🍗)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(⚡)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🎳)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🍭)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(📚)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🧝)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(🙀)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🚀)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🚺)作品，存在三种情形：一(🌓)种比较忠实于原著内容或其精神；一种(😮)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(📔)心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要(😳)向一个垂死的(👕)制度发出控(⬅)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🛄)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🏘)更符合现代人情感的表达(⏯)方式呈现，目的就是要吸引更多的观(💾)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(👳)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🛬)点，转向自己最为熟悉(🦏)的经验——(🗻)封建家庭的生活。他以自己的家(🔊)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🤒)代表。他是这个(🤧)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🧓)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🏬)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(💬)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🚜)描写高老太爷临死前破例对(🕳)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(😥)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(❗)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🌞)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(⬛)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🥋)，他既清楚(💄)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(🤤)，又不能不担负(🍣)起封建(🖼)家庭的长子责(👎)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(💇)主王义”，结果却于一切无补，徒(🖌)然牺牲了自己的(🥐)爱情(🗃)。他时时(📝)处于思想(🆔)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(⬜)觉醒者，他(🔣)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(😠)那样忍(🐰)受，他要“做自己的主人”，走(🚥)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🥞)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🍻)的黑暗(🤫)，但是我并(🔱)不孤独，并不绝望(✏)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(📠)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🙉)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(🌍)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🕝)一个(👄)中篇）。它是在一九三一年作为(♏)《激流三部曲》之(🛡)一写成的。所以最初发表的时候用了《激(👕)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🛁)爱(🌤)过的(😻)和他所恨过的。许多场面都是(🌯)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🏞)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(✉)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🗾)轻的(🏯)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🧚)惨痛的回忆到现在(🚖)还是异常鲜明。在我(🚹)还是一个孩子的时(🎨)候，我就常常被逼着目睹一些(🚡)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(✂)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(⏰)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🐂)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🏾)我在一九三七年写的一篇“代序”里(🗡)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🔧)迎的则是激流三(😲)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(✏)字，颇能表达五四运动前后(👭)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(😜)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(🔋)大家族(🈳)的束缚(在悠久(🔩)的年月(Ⓜ)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(😷)新(🌯)的变革提供了典型人物和典型故事(🧜)。这一大变革(🍇)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🥊)灭，许多读者(📭)还可以从《家》里拾(🎨)取自己的哀欢。

小说一开(😭)头写风(💲)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🍆)鸟脱(🎡)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头(🚦)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🔪)刻离开(😕)书中的世界。

这部小(🙉)说(🏇)的魅力(👧)在左列(😇)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的(👖)焦点，抓住在变革(📈)中旧(⛱)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🏅)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(⚽)节和主题三者(🍴)的配搭甚是匀称、(😗)和谐。由于整体的结构完整(🛬)，遂使部(🚀)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来(📨)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🕺)《家》是为纪念他大哥(😏)写的，他必须(🚕)放下自(🚦)己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🍾)为一部人情味最纯、生活(🔡)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🚓)年在《家》的(🐺)《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(🕜)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🍣)写出来的，是唱出来的(🕖)，呻吟(🚋)出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🕞)，而是天(🕵)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🐤)，具有同样意思(🎢)的话重复了三次：(1)：“这里(🙎)面有爱，有恨，”(2)“我有(🧗)我的(📱)爱，有我的(🚴)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(✊)言或后记中，无数次的重复类(🖍)似(✊)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🌸)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(⤵)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🦁)十分(🤳)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🥁)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】