《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(🔢)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🖤)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🚹)，媒妁(㊙)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🗿)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(📛)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🚬)懦弱，觉新有口难言。

匆匆(💼)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🥞)平静的日子却被梅芬的再(📩)度出现而打乱了。

原(🚦)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(❄)痛苦，瞒着(⛑)瑞珏(🔱)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🚉)梅芬，内心(🚇)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🐮)和觉慧除了给予觉新(🎻)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(⛲)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🎄)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🙅)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(㊗)生情(🏌)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🛵)一日，等他有本事能够自立了，要(🔡)把鸣凤(👟)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(🧑)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🕡)，又怕拖累觉慧，几番挣(🔔)扎，最终还是(🏎)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(🤐)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(🔜)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(📢)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(😇)弟的心情更加沉重了。尤其是觉(✔)新，痛(🤯)苦自责(🐐)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🐁)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🅿)，觉慧坚持(🈶)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🈹)外不是人，备受煎(😇)熬。瑞(🕷)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🙈)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(🐷)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(👸)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(⏯)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🙁)醒过(🕐)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🎁)留下来，觉慧才能(🗿)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🎪)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🏘)家里是需要一个(🔪)叛徒(🧑)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(👀)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(📁)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🚝)于巴金和(👁)他的作品，了解(🐔)的只是大概(🏷)框架，没有认(🚣)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(📮)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🎪)个(✴)了解吧。因为没有任何比(📑)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🏂)述及中心立意上有很大改动(🖱)，但毕竟不似现在(😹)大(🚳)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(⏯)视剧(💱)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(🎥)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🗑)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🗑)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🎑)是个没有希望的(🦉)人物(💄)，内心充(😷)满矛盾，精神饱受煎(📠)熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(🕍)黄奕

梅芬—(🔼)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(🐪)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🏂)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🚁)是号召当时(🤣)的年轻人努力冲破旧思(😏)想，然而(🏵)如果完全(🥌)按(🏌)照(🏠)巴老(💻)原来的反封建主题进行改编，显然与(🚱)时代有些脱节。动人的情感(⛵)是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🏣)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(😨)各自成家后再次(🦍)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🚆)品，存在(🥖)三种情形：一(🥃)种比较忠实于原著(🧦)内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生(🎒)前曾表示，他写《家》是(🎦)要向一个垂死的制(🎮)度(📣)发出控诉，宣(😳)布一(👸)个不合理制度的死刑。新版《家》的(🌐)最大特点是削弱了原著中(👉)反(🏰)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(🗓)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🚷)情感的表达方式呈现，目的就是要(💆)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(😆)

《家》巴金(⛎)简介

长篇小说《家》是中国现代著名(🥄)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(😰)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🌀)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(♐)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🏋)力，维护(🍩)封建(🎿)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🌐)的制度，与他衰朽的(⛴)躯体一样，已经日薄西(❓)山，其崩溃(📗)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(❓)时，其批判锋芒(🗼)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🤸)所(🍞)代表的(🙃)家庭制度，从这个(💫)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🏠)展示其(🔂)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(👦)爱情故事构成的。由于各(♈)自(🎚)的处境与(📙)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🍸)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(❗)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🚨)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(❄)的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🏮)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(👴)福(😹)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🌌)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🖌)边的黑暗，但(🔯)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🦗)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(📯)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🥑)在一九三一年作为《激流三部(🚟)曲》之一写成的。所以(💖)最初发表的时候用(🏜)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🥊)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(😲)场(🌠)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(👼)儿在魔爪下面挣扎(👫)。我陪(😸)着那些可爱的(👦)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🥚)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🧞)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🏼)它又充满恶毒(🔜)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🐭)。我甚至说过(✋)觉慧在他(❣)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🕵)牺牲品吧(🎾)。”一(🧠)直(🚷)到我(🤦)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🎼)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🐤)和巨大的变革，从家族本位(🛵)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🌮)族的束(⛽)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🛏)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🧖)故事。这一大变革到今天已(💁)临末(🐤)期，但是还(🧣)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🗞)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(🐉)中那“黑洞”似的(🥄)公(🔺)馆，结(➰)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(👐)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🏨)未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(🍚)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🎍)书中的世界。

这部小说(🚭)的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(💩)串的典型冲突事件，表达了变革“激(🗣)流”的澎湃。《家》是激流年代的(⏳)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🐖)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(♓)写作时都怀有一(🦇)个文学以外的目标，巴金也未能(🐓)免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🥩)写的，他(🐆)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🐍)行写道：

我始终记住：青春是美(🐎)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(📸)其(😇)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🌄)小说，你(📱)毫不感(🎆)到是在绞汁写出来的，是唱出来(🌠)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🎒)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(👡)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(🕊)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🎋)与(♒)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🚫)次的重复类似的话(🔐)。读者或(🐞)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(🍞)于爱。因(🎫)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🔛)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🎌)美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】