《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🐱)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(📁)斗。身为长房长孙的觉(🤤)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🛐)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🚯)同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规(📐)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(👭)料却招(🗝)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🍀)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(➡)弱，觉新有(🚒)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(😗)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🆎)料平(🔡)静的日子却被梅芬的(🐣)再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(📏)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(📚)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🕓)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(👠)情愫，背地(💌)里偷(😜)偷来往。然(📶)身(⚓)份和阶级的差(📥)异，使鸣凤(⛸)对未来(🗣)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🤵)有本事能够自(🆎)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(📪)个(🏝)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🖨)于觉慧(📖)，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🖱)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🎈)家庭，他想离开，却(🎽)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(♉)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🌭)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(😝)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🌥)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🧦)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(😦)疼觉新，却爱莫能助。

五(🔯)叔把五婶的(👯)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🆚)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(😸)把这个好消息告(😥)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(🧣)爷(🧖)走了，所代表的专制威(👑)权也分崩离析。各房的矛(🦍)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🐻)替老太爷避开“血光(🎢)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🥖)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🐝)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🏈)，可他不能(🔓)走，只有他(📟)留下来(🕹)，觉慧才能顺利离(🌡)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🐅)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🌂)，就(📍)让觉慧去完成吧！

天(🔹)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(🚰)恨的“家”。遥望码(🐒)头上送(🕞)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🏏)！”

《家》电视剧及巴金(🔘)原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🥑)对于巴金和他的(🛩)作品，了解的只(💅)是大概框架，没有认真读(🚱)过他的任何一部作品，感觉似(🧝)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🗒)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🔤)人已没那么太大(😞)必要去阅(🎄)读《牛氓》一样(🆔)，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🥒)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🚘)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🙃)演还不(🕖)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🕜)半段，特(⛔)别是最后(🛍)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🏃)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🎢)重的压力，心中有(❔)的(🍖)只剩无奈、绝望和(🛸)遗憾。他是个没有希望的(🚒)人物(🏅)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🍁)还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(💧)—李小冉觉慧——(🔟)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🍋)导过《别了温哥华(🌌)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🖍)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🎳)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(💛)部(🙄)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🐣)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家(⌛)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🦇)的爱情。把文(🆕)学名著改编成影视作品(🐨)，存在三种情形：一(🥋)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(💤)出控诉，宣布一个不合理(👵)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(🧥)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(💤)人了解巴金。但是人们不(🦗)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(😱)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🧠)为素材，创作了(⏲)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(📇)，实则专横(🥊)、残忍、荒淫无耻。高老爷即(♋)是其中最典型的代表。他是(🏢)这个封建(🐵)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🏉)建礼教和家庭制度(🌀)，扼杀年轻一代的(🎞)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(👞)制度，与他(⭐)衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🏍)，其崩溃的命(🎌)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🆘)护(🔁)者，也是旧制度的产物。小说(🎠)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(✔)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(😪)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(👦)性格(🎦)的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(👐)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🌊)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🍇)的爱情故事各有各的(🎲)结局。觉新，这个(⛏)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(⭕)残害，又不能不担负起封建家庭的(👾)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🛥)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🥐)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🐵)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(📒)人青(🚤)春和幸福的(⛎)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(⬜)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🏀)想，主(🔈)要寓奇在觉慧这一形(🍺)象里。

《家》评赏

《家》是(✅)巴金(🔪)的第一部(🌺)长篇小说（在(♌)《家》之前发(🦕)表的《灭亡》只是(🍅)一个中篇）(🚴)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(📓)的。所以最初发表的时候用了(🚚)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🤐)《家》的时候我仿佛在跟一(📧)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🛎)魔爪下(🏪)面挣(😋)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🗒)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🛺)坟墓。那些惨痛(⚓)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(💟)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🔬)的诅咒。我有过觉慧在(🔪)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🍡)哥哥(💾)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(💸)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🌁)要向一个垂死的制度叫出我的‘我(👙)控’。”

巴金自己(✈)偏爱《雾、雨、(🥜)电》，但最(🌄)受(⚽)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🔁)月安是中国人的安乐(🖲)窝，在新时代(🗜)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(➖)一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🍹)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🐡)有熄灭(📯)，许多读者还可以从《家》里拾取自(🌂)己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑(💑)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🌞)，搭上往(🖋)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🎲)知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(🆓)有艺术匠心(👘)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作(🔉)者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🔰)住在(👏)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🚝)，《家》的角色、情节和主(🃏)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(♊)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(👘)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🐨)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(🕯)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🐯)的，是自然(🐯)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🌜)的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🙎)，具有同样意思的话重复了三次(🦅)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🔢)的恨，”(3)“……可以(🅱)看见那一股(🧒)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🙅)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🕯)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(📶)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🕍)到可悯(含(💪)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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