《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🌷)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(🥔)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(🗜)线》

警(🎖)察与贼天生就是一对冤家(🥃)，而他就是一个警(🐝)察，他就是一个贼。他说：我(🆘)不能(🏩)任由你们纵横霸道(🥁)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🌀)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(⛅)市里(🖋)展开追逐的游戏，天生注定他们(😎)就背负了不同(📽)的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🚙)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🤮)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(📫)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🔼)下的神情让人(🥞)过目难忘。

有一种男人，宁可(👐)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(🚳)重洋，流出来，却只有两(🏊)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(⬆)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🥔)市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(😾)然迈克尔·曼(🎮)所有电(😌)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🦎)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🚩)自己以(🥛)前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🐟)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🥈)不经意间他给《盗火线》赋予了多(🆔)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战(🎟)动作场面的我(💟)看得(🌋)很激动。迈克尔(🖌)·曼属于技术精巧型的导(👓)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(🚪)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(😧)、冲锋等等动作(🗾)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🎷)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🌁)干净，除非必要，否则很少见到用血流(🏥)四溅来增加效果(⛪)。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(⛷)电影(💑)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🏴)三个小(🚻)时的电(🎖)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(📥)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🔮)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(🤱)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🤪)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🐹)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🆙)复、(㊗)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🌍)是那种(🙄)设计(➗)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🚺)者纽约(🐲)警察约翰·(👼)麦克(👧)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🤮)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🐄)然极专业，但最终没能够逃脱(🛩)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(💍)尼(📖)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🧖)”，然后伸出手(⏯)给(🤤)艾(📘)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在(🚋)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(📎)晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🛑)眼前。每(👪)个男人，不论是主要角(📒)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🥘)点柔软的地方，奇(🎣)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🤘)现(💙)场并对手下(📀)们分派(👚)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🍪)来的(🥫)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🎠)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🕤)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🗄)看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🦎)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🎾)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(😣)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🌆)些。他终于(🤥)因此无法维系婚姻，电影里(♏)出现的，已(🏕)经是他第三(🕌)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🌏)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🐓)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(📞)没有(🎳)办法(👌)把工作(🦓)和感(🔦)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🏚)是家庭(📘)，他对他那台小电(🈵)视机甚至(🌝)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(📗)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🗓)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(🏴)院搂着(👱)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🏆)来陪着。但老婆还是了(⏹)解这个工作(🔘)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🚴)，他衣服(🧔)从来都很整(🐘)洁，他讲究原则、有仇必报，在(⏪)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🤼)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🐴)是带着心爱(📫)的人直接保(🤶)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🔗)你最擅长的，来(🐡)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(🚁)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(💑)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(⏫)没有原则地杀了(🕐)人，将导致不必要的追捕和麻(🥂)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(👤)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🔞)子(👫)里(🔀)。在投资公司老板用废纸耍(🕸)了他之后(🥅)，他拿(🙇)起电话打过去，撂下狠(📬)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🦐)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🆔)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🐿)悄离去，很久没再联(🦁)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(👚)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(📁)白，做一(♓)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🌰)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🌴)期盼一份感情，可以让(👬)自己心(🔺)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(♑)结过三次婚(🕸)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🎷)“这样来说，你(🌘)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(😂)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🔁)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🏥)开运钞车的装(🉐)甲的强力炸药，能与尼(🧜)尔配合在枪战(🍭)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🐁)进了赌场(🈳)，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🎋)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(🍜)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🔰)于，他深爱着自己的(⏰)老婆，他受伤后被尼尔安(🕔)排好(💬)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🤘)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🦔)人司机布里丹，戏份极少，死(🐬)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🃏)馆工作，餐馆(⚡)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(♒)。但是他无法忍(🗺)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🕷)找到他的时候，他决(👥)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🍀)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🚋)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🍾)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(😨)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🍻)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(📽)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🐈)被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(📿)阿尔·帕西诺(🤣)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(💞)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🆚)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(✴)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(🆔)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🏯)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(😣)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(⤴)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(📞)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🚼)和影片中男人们最后(📎)的下场(🗓)一样沮丧到极点。

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