《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(🎛)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🎹)的利益，明争(📪)暗斗。身为(👴)长(😅)房(🖤)长孙的觉新，在老(🍲)太爷的作(📡)主下(📛)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🎦)不相识的瑞珏。在此(📈)同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🕺)承继家业的重担，不料却招来(💱)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🚽)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🖌)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🎎)眼里，很不以为然，生气大哥(⏹)太过懦弱，觉新(🦒)有口难言。

匆(🖖)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🎩)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(🔈)是去冲喜(🔕)的，不久丈夫就因病(🆚)过世(👼)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(📃)风风光光地(🅾)离开，如今(📟)却灰头土脸地回来，好面子的钱(💏)姨妈(🏻)，不跟亲戚来往，梅芬却意外(📆)和觉新重逢。

梅芬的不幸(⛩)，使觉新自责甚深，禁(🍟)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🚉)个弟弟倾吐。觉(🎵)民和觉慧除了给予觉新安慰外(🎾)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🔷)的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🎷)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(📐)往着。觉慧和丫头鸣凤，从(💈)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🚞)来往。然(🐡)身份和阶级的差异，使鸣(🐖)凤对(💥)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🕧)字，经常给与打(🍘)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(✨)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(👮)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(😳)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🎎)伪腐败的大(🏅)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(👪)一波未平，一波又(👜)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🔪)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🍸)还了。

冯老爷想把侄(📔)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🌺)，激(🦎)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(💰)臭(💢)骂一顿。夹在祖(🌟)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(😦)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(💕)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(💭)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🐝)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(😒)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习(📖)夺(⚾)去了觉新挚爱(🙉)的两个女人，他终于清醒(📁)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(💱)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(⏸)新不(📦)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🔋)让觉慧去完成(📥)吧！

天蒙蒙(🍁)亮，觉慧带着觉新(🗜)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🐲)老版的电视剧，感觉很是愧(💕)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(👥)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🍎)生想要购买及认真阅(🐐)读《家》的想(🥢)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🐆)那么太大必要去阅读《牛(🆓)氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🚂)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(🎍)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🏰)错，这部剧算是近来很不错(👊)的一部电视剧。在剧集的(🥏)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(⏩)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(🕜)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🍹)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🦄)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(⬇)部还(🦔)不错的剧集，值得推荐一下。

新(📶)版电视剧《家》介绍

觉新(🗽)——黄磊瑞珏——黄奕

梅(✊)芬——李小(😖)冉觉(🚊)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、(😳)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(😁)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🚵)思想，然而如果完(🍤)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(📥)时代有些脱节。动人的情感是(🕠)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(💹)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🎺)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(📶)一句话，在剧中觉新则长跪(🐄)不起(🚥)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🚬)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🧝)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🔚)的内容则被淡化，强调他与(👤)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🖼)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(🚚)；一种是在理解(🐲)原著基(🏤)础上的适(🚧)度(⭕)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(🍂)所欲的再度创作。

巴(🚋)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🧣)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(⚓)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(😿)，这还是巴金的作品吗(❕)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🙁)名作家(📬)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🧔)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🕙)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🎢)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(😜)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🍝)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🔧)专横、残忍、荒淫无耻。高(💺)老爷即是其中最典型的代(🤸)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(💵)教(👅)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🤡)躯体一(✨)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🏑)者，也(😒)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🎂)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(😦)临死前破例对觉慧表示的宽(🕴)厚(🌞)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🌇)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(🚢)杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🏄)和礼教制度的受害(🐵)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(♉)于思想与行动的(🍽)矛盾中，在无所适(⬅)从中承受精神煎熬(🚩)。就人物形象塑造来说(🕕)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🗺)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🔷)象觉新那样(🎢)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🖇)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(⭕)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(➗)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🔔)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小(💀)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(⚪)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(🕠)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🗜)些(🛁)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(👇)一个孩子(🎬)的(🎎)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(🔙)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🏭)因为爱怜而痛苦，但(🏆)同时(🤡)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🌟)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🚚)到我写了《家》，我的“积愤(🌟)”，我对于一个不(😁)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🥂)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(🍹)向一个垂死的制度叫出我(🔬)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🥐)和巨大的变革，从家族(🏊)本位社会向个人和国家本位社(🥌)会的变革。首先(🚕)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🛋)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🍃)国(🏀)家和社会。《家》给予这一从旧到新(🏙)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🏄)是还没有完全(🔘)过去，因此这部书的火焰还(➰)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🍕)道：

“这水(🛸)，这可(🐿)祝福的水啊(🐧)，它(📍)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🥛)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🦎)突事件，表达了变(⏹)革“激流(🖲)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🔣)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🍀)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🌑)部，在写作时都怀有(📥)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🚩)念他大哥写的，他必须(🐺)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🎗)浓的小说。

(三)巴(⌛)金一(📣)九五一年在《家》的《后记》最后一(🏾)行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(♐)舞(🍓)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(👧)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(👀)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🏧)天吁。这不是艺术，而是天赋(⏯)。如他所说：“永生(🍖)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(💏)复了三次：(1)：“这里面(👨)有爱，有恨(〽)，”(2)“我有我的爱，有我的(🏳)恨，”(3)“……可以(⛰)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🕑)中，和作品的序言或后记(😍)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🛢)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🌛)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(😋)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(😇)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🐰)两种恰到好处之美。

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