《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🔢)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🥤)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🍜)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规(🏭)矩，传长不传幼，觉新遂(🎱)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🖍)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🔵)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🛰)然，生气大哥太(📳)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(🤭)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(🐶)为人父(❣)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是(🤞)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🎢)约，一家人又搬回成(🎥)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🚡)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(🛰)的不幸(🍒)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🗒)愧对瑞珏，又(♌)放不下梅(😑)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(📁)例子，却让他们有所警(😩)惕。觉民和张姑妈的(🔇)女儿琴，彼此互有好感(😃)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(📁)小(🤴)一起长大，渐(➕)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🐆)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🍟)他有本事能够自立了，要把鸣(🐂)凤(🤔)娶进门。

觉慧的梦(🏅)很(👡)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🔧)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🗿)湖自尽(👖)，以(🔼)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(🛶)个虚伪腐败的大家庭，他想离(💚)开，却在觉新的劝说下(🥚)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(📅)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🌪)芬的病(🛠)逝，又接踵而(🈳)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🔇)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🎗)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🚼)，命觉新把人找回来，婚事如期(🧤)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🎴)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🔬)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(👎)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(🍸)病(😱)不起。自知不久于人世(🍂)，终于松口，让觉慧把觉民找(🚝)回来，婚事暂时不提。觉(😁)慧兴冲冲地(📻)把这个好消息告诉觉(🚢)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(📞)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🤗)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(💸)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🎿)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(🎫)于清醒过来，不再扮演(🕘)封建家庭的忠臣。他想逃(🗜)离这一切，可他不能走(🙎)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🐡)助，觉慧才能(💿)无后顾之忧地继续学业(🐲)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🚇)个叛徒，他(🔑)做不了的事，就让觉慧去(🔺)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(🍇)祝福，离(🤣)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🛍)！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(💽)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(😪)认真读过他的任何(🧖)一部作品，感觉似乎是(⏳)对中国文化的一种不敬。在看了(🖌)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🐄)法，不过被(🚳)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🚝)氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(🏽)事梗概做个了解吧。因为(💼)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(🎈)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🌯)是哽(🌘)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🏰)个(🛸)封建大家庭的长孙，他的懦弱(👌)服从都是(🔡)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🔁)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(💲)饱受煎熬。

这是一部还不错(🦂)的剧集，值得推(🛷)荐一下。

新(🌦)版电视剧《家》介绍

觉新——(🚚)黄(⚾)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称(💄)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🌫)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(👵)而如果完全按照巴(🏒)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(👝)著中觉新被逼婚(👯)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(👬)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🍶)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(💮)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🤝)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🐫)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🍋)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🥇)情形：一种比较忠实于原著(👝)内容或其精神；一(🐇)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🚷)多(🧔)的是随心所(😱)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🎩)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🛸)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🚳)更多的人了解巴(🦊)金。但是人们不禁要(📽)问，这还是(🛡)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🔐)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(🌆)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🐗)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🚹)是这(🍽)个(📈)封建家(🍩)族最高的统(🏷)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(👤)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(❓)度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🤱)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🆓)这个人物(🤛)的(🤬)恶德恶行(🥟)，而是(🚞)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🚓)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🥔)明(🚤)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(⚾)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(🏻)，是(🕶)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🥓)的(🙃)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🎖)在内的青年(🕚)一代的残害，又不能不担负起(🎭)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🚇)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🥕)。就人物形(🈂)象塑(🎀)造(😐)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把(🧣)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(😹)说(🐖)的序言里曾说，尽管“周围(💠)是无边的黑暗，但是我(🎾)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(🚈)望和理(🤵)想，主要寓奇在觉慧这一(🥃)形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(➰)一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🗯)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(🔸)那些人物却都是作者所(🐥)爱过(🕸)的(🤨)和他所恨(🥕)过的。许多场面都(♎)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🔁)在魔爪下面挣扎(🚖)。我陪着那些可爱的年轻的(✒)生命欢笑，也陪着他们(🚁)哀(📇)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(🍫)回忆到现在还是异常鲜(🔟)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🛅)目睹一些可爱的年轻生命横遭(🔞)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🔐)苦，但同时它又充满(🎛)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(➿)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🕯)他(⛎)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🆗)自己(😩)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🥘)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(🔙)四运动前(🔓)后中国社会剧烈和巨大的变革，从(😽)家(🍪)族本位社会(😤)向个人和国家本位社会的(🐇)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🛶)休戚相关(🐊)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🌊)型故事。这一大变革到今天已(📗)临末期，但是还没有完全过去，因(🕟)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那(😃)“黑(🔪)洞”似的(😯)公(🚬)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(🚳)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🌮)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🦓)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(👛)小说的(🍡)魅力在左列几点：

(一)作(🥗)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(👣)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(🍼)甚是匀称、和谐。由(🛬)于整体的结构完整，遂使部分文字的生(📿)涩和粗糙显得有重要了。

(二(📥))新文学诞生(🛸)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(🕟)为纪念他大哥写的，他必须放下自(🐀)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(♓)活(👘)味最浓的小说。

(三(🥍))巴金一(🌥)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🛬)记中，无数次的(🃏)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(💦)如雪(👝)融的人。换言之(⛸)，他爱得认真，恨(⏩)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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