《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🔺)前有(🙁)个人对我说，别要任何附(🏜)属品，在你的生命中，不应该有任(📨)何你不能在三十秒内(⏹)抛弃的东西。

——(🏝)《盗火(🏴)线》

警察与贼天生就是一(🔤)对冤家，而他就(🥇)是一个警察，他就是一个贼(🐌)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🍫)。

两个男(🐶)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🤝)展开追逐的游戏，天(🚚)生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(〽)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🥕)野火把心烧焦，也不会让火星(🎯)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(😫)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🍼)一(😹)在洛杉矶的灯(🥅)火通明的城市(🥤)上空划过，就惹得心里一阵难过(💝)。虽然迈克尔·曼所有(🍀)电影几乎都有这样(👓)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(👿)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🏡)线》赋予了(🀄)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(😝)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(⛄)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🎖)属于技术精巧(🤔)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🎎)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(🌬)克尔·曼(🛀)的暴力很干净，除非必要，否则(⛸)很少见到(🤙)用血流四溅来增加效果。

第二(📊)遍看，爽的地方依(👠)旧很爽(🤺)，但意识到这电影的重点压根不(⏩)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🧦)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🐉)的电影。电影的剧本(🎂)一点都不像一部精彩的警(🥄)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🌝)括警探文森(👸)特和劫匪二号人物克里斯一团(🤪)糟的婚姻(♓)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🚞)等场景。这部(🎂)电影并不像一(🎁)般商业片那样将劫匪或者警察(🥍)之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🔐)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(😯)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🤾)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🕍)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(🌯)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(🎦)相尊重的友(📹)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🔗)没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🐠)演技，他们(😦)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🅰)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🌺)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🏔)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🛰)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(📵)候，都表现出思维的极(🔘)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(♏)并对手下们分派任务(💯)，他能很快看出敌人的动(🍀)机，他说话大声，对线人，对(🧑)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🍪)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(😇)！”最后一(➡)句话声音猛(🕎)地扬起来，眼瞪得像要吃(🙊)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🎹)。

文森特内心的弱，在(📔)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(👲)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🎄)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(😶)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🎀)享”一下一天(🚝)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(👬)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🏓)班的时候要对(🍛)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🥁)婴儿放(🚵)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(😂)。来吧(🛍)，我们来分享。”老婆听(⛰)了这话很无(🐯)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(⛳)的那些尸(🦉)体生活(🌱)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🗳)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(🍋)中游刃的优秀探(🔸)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(⛄)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(🎸)出来，在医院搂着老婆，传(🍣)呼机响了，他(🛬)看了一眼，这(🎻)回没有立即起身，只说要留下来陪着(⛔)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(😂)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🌄)不逞英雄，开上(📅)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🐒)险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🀄)规(⛪)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(🐂)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🤼)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🏌)的一点声响，立即警惕起(🍗)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🏊)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🆚)时候(🔳)心狠手(🕤)辣(🅾)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🔚)，他在餐厅把文(🛵)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(❤)样，也(💵)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(📬)尽的大海(🎑)，空荡荡(📘)的房间里除了沙发没有任何家具，这(♎)些场景(🤽)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🥣)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(🎩)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🎒)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🛢)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(📞)以让自己心里最弱的地方(🎡)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🌎)悲凉的地(🐃)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🌹)说(📌)，你永远也不想(🛁)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(💖)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(⛴)的设计公司”，做个(💉)普通人。这就是这个(🕠)大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🌸)个(🥉)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(✳)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(❎)大嚷大叫(🔘)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🎁)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(😐)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(😱)。他的弱点(🤦)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🍺)开。

在抢银行(📿)的过程(😴)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🤧)友只说“我为你(🕖)骄傲”，他几乎(🛰)要哭。但是他(🈴)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🌉)神上的侮(🤖)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🔣)尼尔找到(🕦)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🥅)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(⬆)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(❄)的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🏦)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🚆)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(⬜)剧本，才让男人们(🌩)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🤼)有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(💗)过，让我最爱这部电影的原因(🏹)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🐽)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(👮)，还是阿尔(🐺)·帕西诺和(🏔)德·尼罗(🆕)在咖啡馆里谈论各自的梦，一(😇)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🎦)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🔛)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🍯)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🚟)明，我没有这(👜)些男人的强悍和智慧(🏀)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(📳)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🙉)们(✴)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(⛑)《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🍋)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(📧)最后的下场一样沮(🚏)丧到极点。

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