《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品(🛢)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(🔎)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(🎚)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故(🌇)事是不乏温(🌮)暖的。

他们注定要在这个(🥅)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🍮)含着泪(💏)摆了摆手让(📍)他(🛡)赶快走，那一刻基斯那种放不下的(👧)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🍄)梢。

有一种(🎵)男(⬛)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🦍)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(📴)市上空划过，就惹得心里一(🐃)阵难过。虽然迈克(🚲)尔·曼所有电影几乎都有这(⭐)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🦂)克尔·曼想超越这部片(🌘)子，太难了，即(🎀)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(📲)近《盗火线》的水平。很(✖)可能他自己都没有意识到，他在(🗿)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🏴)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(😖)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(💸)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🐆)分钟枪战里，两方人马的(🐂)站(❎)位、掩护、救助、冲锋等(🍫)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(📛)从这些真实(🗽)感中(👊)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🥌)非必要，否则很少见到用血(🍡)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🆔)场抢劫的动(😆)作戏(🏄)，加起来一共不会超过(🌃)15分钟，而这是一部长达三个小时的(🔁)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🔛)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(👬)节：(🔥)包(📂)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(👩)的家庭(🔬)聚会等等(🔂)场景。这部电影并不像一般商业片那样(💎)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(🚞)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(😓)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🤢)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🦒)败落警察枪(🚵)口的下场(🐊)。这是他们的命，迈克尔(✂)·曼一开始就(⛺)安排好(❤)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🎼)到了两个男人间作为对手但互相尊重的(🐥)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🚝)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(➰)。

此外还(🧠)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(👹)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🥩)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(🔚)突然全部跃到了(🐛)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🌱)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(⭐)直双眼无神，但(🤰)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(👞)迅速，他能够短时间内观察完现场并(💛)对手下们分派任务，他能(📇)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🛰)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(👒)因为她请你(✴)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🚎)森特内心的弱，在于(🎗)无法和亲人分享自己(🖌)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🍇)变(🍡)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🤕)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(📿)一个正常的公务员一样上(💦)下班(🏑)，然后(🤖)“分享”一下一天的工作，至(🕎)少这表明他在(😡)这段该死的家庭生活中是“在场(👸)”的，文(🌓)森特怒了：“我难道要在(🏿)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🍎)分(🐒)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🧥)生活在一起”。而文森特也只(💵)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(🥇)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🚇)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(😁)而伤心割腕的继(🌱)女救出来，在医院搂着老婆，传(👰)呼机响了，他看了一眼(⭐)，这回没有(🔽)立即起身，只说要留下来(🙏)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🍝)赶(🐱)去(📃)现场的(🥪)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🧕)不带那么(🕔)大情(🐐)绪但(🐏)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(🛅)影片最后(😿)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(💏)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🏊)去？他是个有原则的贼，他(🥈)需要脱(♿)身。他拐下高速公路(🐹)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(👜)人直接保险的(👻)远走，就说明了他是个专业的，讲规(🚋)则的劫匪。因为他明(🦒)白自己是个什么，在(🚼)餐(🔳)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🕞)切，像个大家长，甚至帮(🐿)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🔷)要的时(🎡)候心狠手辣，文格鲁没(🤳)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🔄)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🤥)板用废纸耍了他之后(🏃)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🌽)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔(🌾)的弱，和文森特一样，也是一种生(🌵)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🔳)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🗒)但他住的地方(🏔)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🍁)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(👏)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🛸)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🈚)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🤯)比文森特更悲凉的(🙏)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🐭)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🔱)伊迪“开自己的(🔫)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🤳)解决的矛(💂)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🕘)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🏁)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(👕)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🌫)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(📼)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(✍)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(❌)，他就开车离开了保护人的房子不顾(👾)危(😤)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🧙)机四伏的时候，重逢的笑容(🔧)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🍏)，被(🛥)临时找(🛅)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🐝)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(👹)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🤬)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🥅)，他小声呜呻(💸)吟了一下，表情极痛苦，然(🙌)后(🈹)告诉尼尔，来的(♉)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(🔉)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🗃)在一部表面(🔨)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(👾)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🉐)电影的原(😂)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🏟)在(😇)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(💋)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🚯)·帕(🏔)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🍒)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🌌)这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🎌)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(❗)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(😦)部电影(🏎)里，把这些男人心中(🚦)的弱体现得这(🏛)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🍏)这部电影(🌕)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(🥊)曼不大会拍(🏥)女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🍁)，不小心发现，迈克尔·曼安排(🔂)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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