《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🌹)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🖌)和表妹梅(🎂)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🔱)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规(🕞)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(📛)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🐁)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🛥)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆(💆)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🏚)出为人父母的责(🚋)任，彼此(🏈)相互(🖲)扶持，互(🧦)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🏽)度出现而打乱(💶)了。

原(📶)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🐠)子过(🥪)不下(🆗)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🆙)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🐋)重逢。

梅芬的不(🤡)幸，使觉新自责(🐚)甚深，禁不住(🏈)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(👤)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🖐)心煎熬不已，终(🌦)于(➿)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🐳)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🈂)一起长大，渐生情愫，背(🔬)地里偷偷来往。然身份和阶级(🎊)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🐮)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(💦)欲绝，想求助于觉慧，又(🌋)怕拖累觉(♉)慧，几(🕢)番(🏳)挣扎，最终还是(💃)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🗳)庭，他想离(🚰)开(🔏)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🎻)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(✖)了老太爷，命觉新把人找回(🎞)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🍘)爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(⏮)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(💧)好消息告诉(💜)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🤴)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分(🔫)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(👿)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🛏)替老太爷避(🏐)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🍜)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋(📱)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(💎)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(📔)八年，让(🌲)他又爱又恨的(🎫)“家”。遥望码头上送行的大哥，依(⏱)稀言犹在耳：“三(⛓)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(👵)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🤢)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(♋)及认真阅读《家》的想法，不过(🔷)被妈妈劝阻(💤)了。如同21世纪的人已没(🙆)那么太大(🎌)必要去阅读《牛(📞)氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一(🔣)下电视(⏬)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(📥)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(👗)洞百出，外加演员总体表(🈁)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(💣)，特(👟)别是最(🐮)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(✴)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电(🌭)视剧《家(🐸)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🎍)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🚋)曾经执导过《别(📟)了温哥华(⚓)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(😱)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🍞)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(😓)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🚪)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(👳)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🕐)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🍤)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🍖)被淡化，强(🔲)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🔊)著内容或其精神；一种是在(♎)理(👱)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🌚)品，只借(🕒)用原著的某些内容，更多(🐵)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要(💴)向一个垂死的制度发出控诉，宣(🚦)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🙅)特点是削弱了原著中反封(😪)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🥚)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🦖)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(⛪)篇小说《家(🎾)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向(😉)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(⚽)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(😘)画了高公馆封(🙍)建家长们的群丑图。他们表面(🍺)上道貌(⤴)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🔜)典型的代(🧔)表。他是这个封建家族(🕤)最高的统治者，以(🐦)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(😀)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🤕)，也是旧制度的产物(🎫)。小说在刻画(📠)这(👼)一(🌞)形象时，其(〰)批判锋芒，并没有简单地(🐍)指向这个人物的恶德恶行(🥣)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🔨)个意义上说，小说描写高老太爷临(🔓)死前破(🔭)例对觉慧表示的宽厚，就是相(🤸)当深刻的一笔；表明作者即使(🍫)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🎙)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🌘)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🐖)的(👸)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🆎)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🏙)度的受害者，他既清楚封建(🍽)伦理道德对包括他本人在内的(🔥)青年(🙆)一代的残害，又不能不担负起封(👪)建家庭的长子责任，逆(🉑)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(📝)却于一(🧦)切无补，徒然牺牲了自己的爱(📛)情。他(🛫)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🏇)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🥤)典(🅰)型。

《家(🍣)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🕚)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(📽)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🚟)。

《家》评赏

《家》是巴金(🍶)的(⏲)第一(🏴)部长篇(🥈)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(👞)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🔉)见(👆)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🎭)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🧓)忆的坟墓。那些惨痛的回(♈)忆到(🤲)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(⛴)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(👠)前所说的话：“让他们来做一次(❓)牺牲品吧。”一直到(🆎)我(🍈)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🗃)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🌲)叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(🚌)、雨、电》，但最受读者欢(✊)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(🏽)”这两个字，颇能表达五四运动(🔑)前后中国社会剧烈和巨大(🖖)的变革，从家族本位社会(🌥)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🔬)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🔃)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🛹)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(❇)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(💲)慧如鸟脱笼似的离家(🎙)，搭上往(💂)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可(🤑)祝福的(🍁)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🏺)未知(🍃)的人群中间去。”

这一开头一(🎄)结(🐭)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🔦)的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(⛹)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🥣)角色、情节和(🍮)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🔣)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(💠)了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🧟)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🍷)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🐄)情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🤟)其浓厚。这种气息(🕵)反映一(🔓)颗单纯的心(⛽)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🖨)吁。这不是艺术，而是天赋。如(🎺)他所说：“永生在青(🕳)春的原(⏪)野”。

(四)巴金在一九三一年四月(🦍)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(📍)可以看见那一股由(📵)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🚊)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🚒)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(😶)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🐼)十分可爱，可恨的人只(💟)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🍉)句话，《家(😠)》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】