《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(🔰)《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🐂)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(🙁)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🥇)为长房长孙的觉(💝)新，在老太爷的(🏷)作(👘)主下，被迫放弃(💗)和表妹梅芬的(🕌)爱情，接受“父(🏠)母之命，媒妁之言”的婚(🌘)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🅿)的嫉妒，一些有形无形的(🕹)箭齐射向他。为了(🍒)维护高(🔋)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🍼)动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🍩)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🚝)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(⬛)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🚫)被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(🚜)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(📝)成都。昔日风(⛴)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(👈)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(📅)甚深，禁不住思念的痛(🈸)苦，瞒着瑞珏，前往(🌫)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(⛵)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(😵)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🔘)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(💜)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🦖)，低调地(👒)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(😺)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(🖥)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🌂)为了还老朋友一个(🌲)人情，答应让鸣凤给冯老(🤐)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🏸)被送(📧)出去的(🖖)前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🥂)败的大家庭，他想离(🏤)开，却在觉新的(🐨)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(📞)心情更加沉重了。尤其是(🔹)觉新，痛苦自责不已，他知道(🤮)欠梅芬的只(🙃)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(😘)太爷(🕣)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🌆)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(✨)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🚑)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🎱)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🥁)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(〰)找回来，婚(🔙)事暂时不(🎒)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🐽)最后一口气。

老太爷(🤫)走了，所代表的(❓)专制威权也分崩(🍎)离析。各房的矛(🐋)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🌨)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🚓)到城外待产。觉新力(🔟)争无效，只(🙅)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🚅)。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(👛)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🍽)留下来，觉慧才能顺利离开(🏈)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🏂)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🧐)的处境。觉新不(🐻)以为意，心想家(🈂)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(✈)“家”。遥望码头上送行的大哥(🍎)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(⏹)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🎻)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🙄)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🚢)度萌生想要购买及认真阅(🏕)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🐶)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(👩)样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🏉)书的念头，看一下电(🐋)视剧就当是对故事梗概做个了(😟)解吧。因为(🌑)没(💕)有任何比较，对于这部(📪)剧(🤹)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🧠)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🍊)算是近来很不错的一部电视剧(⛲)。在剧集的后半(🎓)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🧞)眼(🚪)泪。尤其是每(🕧)次看到觉新出场，我(😜)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🚃)从(🏵)都是可以被理解的，他的内心实在是(🥐)太苦了(🐧)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🔱)压力，心中有的只剩(🛵)无奈、(🔲)绝望和遗憾。他是(💦)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(⛏)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🍻)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(🚳)—李小冉(🤞)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(📒)剧被称作“明(✌)星版《家》”，导演(🌘)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🚁)封建主题(🚃)进行改编，显然与时代有(🚟)些脱节。动人的情感(🛠)是永远不(🧘)会过时的，因此新(🍑)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(😫)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🌂)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🆚)、梅(♊)表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🧟)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🕶)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🏎)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🥎)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表(😉)示，他写《家》是要向一个(😀)垂死的制度发出控诉，宣布一个(✊)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🖥)了原著中(🚲)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(👲)的办法，以爱情这个更符合现代(👬)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🦏)不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🥘)

《家》巴(🚎)金简介

长篇小说《家》是中国(🔜)现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🏊)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(🚃)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(📰)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(👡)是其(🔐)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(👑)绝对权力，维护封建礼教和家(👓)庭制度，扼杀年轻(🦉)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(⚪)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(✈)物的恶德恶(🌎)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🏿)慧与鸣风的(🎉)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🗞)王义”，结果(🌷)却于一切无补(🌄)，徒然牺牲了自己的(🦍)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(💡)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🌦)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🙏)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🍯)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(➕)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(⬅)》评赏(🚃)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(📯)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(😈)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🛸)字。《家》里面(⏬)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🚯)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🍊)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(♌)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(📣)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(🕑)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(💄)遭摧残，以至于(🕟)得到悲惨的(♓)结局。那个时候我(🧝)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🥀)咒。我有(⏸)过觉慧在梅的灵前所起(🤮)的那种感情。我甚至(💦)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🗝)做一(🎼)次牺牲品吧。”一直到我写(🍤)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(👨)愤”才有机会吐露出(🎇)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🐟)’。”

巴金自己偏爱《雾、(🎐)雨、(〰)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🌛)家族(📻)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🍺)后是个人从休戚相关、福祸(🌕)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🗃)故事(🦂)。这(✍)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(✉)去，因此这部书的火(🥏)焰还没有(🥋)熄灭，许多读者还可以(🛀)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(📸)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🦏)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(📖)，使人(🐧)不能立刻离开书中(👣)的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🍟)的焦点，抓住在变(🎚)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🌯)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(😋)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(⛄)和主题三者的配搭甚是匀(🐐)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞(🐼)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🈚)实。因此(🚧)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(🗒)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(💣)息反映(🤘)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🏟)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🚄)原野”。

(四)巴金在一九三一年(👻)四(🎻)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🌑)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(💑)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(🧟)苦……”。他在其它作品(🧕)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🎢)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🥘)人十分可爱，可恨的人只感(🙂)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】