《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(⛸)太爷。高老太爷有四(⛑)个儿子，长子辞官(🧙)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🔅)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(🈯)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🍬)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🙉)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(👭)冲动的三弟觉慧眼里，很(🏥)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(⏫)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(💺)重。不料平静的日子却(🚵)被梅芬的再度出(🐛)现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(💄)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(⏸)解除婚约，一家人(🦂)又搬回成都。昔日风风光光地(⛏)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🗯)外和(🏍)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🚜)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🛶)弟倾吐。觉民和觉慧除了(👙)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🏒)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(🈹)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🧝)们有所警惕。觉民和张姑妈(😡)的女儿琴，彼此互有(🏝)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🎴)凤对未来(👝)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🐷)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(⛰)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🛂)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🍁)想离开，却在觉新的劝说下(🚜)留了下来。然一波未平，一波又(🎊)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(👊)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🖨)辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(🤷)给觉民(✒)，老太爷一口答(📳)应。觉民自知反抗无效，离家(✒)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🍢)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🚱)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(💆)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🕧)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🐋)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🚷)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🥤)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(💂)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🤗)新力争无效，只好照办，没想到(🌠)却硬生(🏐)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习(🏀)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(👉)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🈲)了的事，就让觉慧去(⛱)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🧑)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(🍪)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(🚛)剧及巴金原著(🏐)

没有看(🎺)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🕯)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🕑)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🌌)了。如同21世纪的人已没那么太(🧥)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(🕕)竟不似现在大多电视剧的胡编(📡)乱造和漏洞百出，外加演员总体表(📠)演还不(🤨)错，这(🚥)部剧(📇)算是近(🌪)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(👐)段，特别是最后(➖)一集，我基本上是(😣)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(♈)都是(🎂)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(😇)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(♿)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(👟)人物，内心充满矛盾(🏐)，精神饱受(🚔)煎熬。

这是一部还不错的剧集(🐶)，值得推荐一下。

新版电(😋)视剧(🚈)《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明(🦌)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🥞)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(💱)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🧓)与时代有些脱节。动人的(👿)情感是永远不会过(🌯)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🖤)不(♉)起、在家中大闹(🥂)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🤫)安排了多(🏯)出偷偷见面甚至大胆拥抱(🛀)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🎖)编成影视作品，存在三种(😒)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(👡)种是在理解原著基础上的适度改(🐡)写；还有一(🈯)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(😣)的(🎅)是随心(🕷)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🔓)的制度(🍣)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(🕕)容，把爱(💛)情戏推到最重要的位(🤧)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🖲)人情感的表达方式呈现(🔲)，目的就是要(🔃)吸(🍲)引更(👦)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🏏)露封建家庭罪恶、展示封建(🌧)家庭(🙋)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(👂)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🏔)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(🌦)许置疑的绝对权力(🔠)，维护封建礼教(😱)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🛌)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🐖)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(📡)地指向这个人物的恶德恶行，而是(🎩)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🔽)意义上说，小(🐘)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(㊗)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🏭)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(⛩)的。由于各自的处境与选择不同，他们(🐤)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🖊)庭和礼教制度的受害者，他既清(😭)楚封建伦(🕠)理道德对包括他本人在内的青(🎹)年一代的残害，又不能不(🖤)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🦍)却于一切无补，徒然牺(📃)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🗣)把觉新“作揖”与(🍲)觉慧的反抗对照着(🙆)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🍷)福的坟墓”，他(👊)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🍝)流在动荡，在创造它(🙀)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🕣)里。

《家》评赏

《家》是巴(🍝)金的第一(🐩)部长篇小说(🌽)（在《家》之前发表的(😍)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(💳)一(🗽)年作为《激流三部曲》之一写(🍐)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(🤢)书中那些人(🗃)物却都是作(⏫)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🚽)。作者言：我写《家》的时(👃)候我仿佛在跟一些人一块儿受(🏃)苦，跟一些人一块(🤨)儿在(🥑)魔爪下面挣扎(🤼)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🛎)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🔷)，以至(💬)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(➿)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🍲)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(⬆)”，我对于(🍨)一个不合理制(🕦)度的“积愤”才有机会吐(👟)露出来。所以我在一九三七年写的一(🐩)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🎛)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🌡)自己偏爱《雾、雨、电》，但(🦔)最受读者欢迎(👡)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🗯)位社会向个人和国家本位(🛤)社会的变(🖋)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(😋)脱(Ⓜ)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(💻)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开(🤒)头(🗼)写风雪中那“黑洞”似(🈂)的公馆(🔑)，结尾写觉慧(📨)如鸟脱笼似的离家，搭上往上(📝)海的船，望着一江东去的秋水，他写(🚹)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🐁)从住了十八年的家带到那(🉐)未知的(🦕)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🐖)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(🕙)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(⚪)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🧥)》的角色、情节(🤟)和(🍢)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(💓)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部(📿)之中有九部，在写作时都怀有一个文(🏉)学以外的目标，巴金(🏊)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🏰)一部人情(🎥)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🌎)行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🌳)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(❎)的天吁。这不是(❗)艺术，而是天赋。如他所(🐞)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🏛)一千字，具有同样意思的话(🌔)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🛵)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🏺)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🐍)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🎽)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(👪)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(♍)可爱的人十分可爱，可(🙍)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(📮)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🚉)两种恰到好处(🗨)之美。

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