《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(💠)官后，终(👲)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🤕)为长房长孙的觉新，在老太(🥞)爷的作主(🐿)下，被迫放弃和表妹梅芬(🚛)的爱情，接受(⏮)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🐱)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🎣)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🆕)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(📼)两年，有了儿子海臣(⛺)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(👼)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(🍼)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🏗)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(☕)解除婚约，一家人又搬回成(🎧)都。昔日风风光(🍢)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🍌)来往，梅芬却意外和(🏡)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(👺)思念的痛苦，瞒(⚾)着瑞珏，前往探视。觉新愧对(👮)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(✈)，终于压(💷)抑(🎲)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🔅)去和梅表姐(👦)的情谊，主动替觉新守(🚡)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(🍲)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🎗)和(🎤)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(😲)教鸣(❕)凤读书识字，经(🍡)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🤹)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🏇)凤(🧞)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(💫)挣扎，最终还是没有开(💻)口。就在被送出去的前一晚(🏸)，投湖自(🧑)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(🏢)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(👍)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(📓)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(😉)，他知道欠梅芬的只(🈹)有下辈(🎽)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🍄)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(❣)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(💰)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(📽)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🕴)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🐗)太爷避开“血光(❄)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🔯)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🍽)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🎐)忠臣。他想逃离(💶)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(💅)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🔀)，离开他曾经生活了(📔)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🌁)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🔼)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(💰)是大概框架，没有认真读过他的任何(⤵)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🏢)电视剧《家》后，一(⏪)度萌生想要购买及(😒)认真阅读《家》的想法，不(🐜)过(✉)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(⛴)去阅读《牛氓》一样，他们(🎁)离这个时(🥁)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🚗)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(🎀)错的。由于是(⛓)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🍝)时还流下眼泪。尤其是每次(🏜)看到觉(🔦)新出(🆚)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🔛)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(😾)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(🎲)熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(🎹)——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🧖)

新版《家》强调爱情

该剧(🧀)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🐾)著(🏾)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🔟)是(⬆)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(⏫)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🏜)被逼婚的戏(🧔)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(👌)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🤴)《家》以觉新、瑞珏、梅表(🎆)姐之间的三角恋作为故事主线，原(🗿)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(💼)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(👞)三种情形：一种比较忠实于原著内(🔋)容(⏸)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(🎏)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🐥)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🌻)削弱了原著中反封建的内(🕓)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🎭)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🍴)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(🗒)人了解巴金。但是人们不禁(🗾)要问，这还是巴金(👎)的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(🙂)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(⏯)作了揭露封建家庭罪恶(📗)、展示(👲)封建家(🎍)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(📯)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🆗)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(💚)。然而，他所(🔡)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🕍)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(🚘)判(😱)锋芒，并没有简(🗳)单地指向这个人物的恶德恶行，而(💆)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🚍)反面人(🎂)物(🔬)，也没有简单化，而是努力展示其性(🤡)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🏈)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(⏫)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🚪)既清楚封建伦理道德对包(🚛)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(🤸)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🐪)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(👰)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🍩)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(😗)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(⛓)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(📲)象觉(🥥)新那样忍(⛹)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(✌)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(⤵)方总(🏭)能看见一股生活的激流在动荡，在创造(📝)它(🚘)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(⬛)奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🏼)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🎓)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🎗)己，可是(🍬)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🐱)面都(👶)是亲眼见过(📯)或者亲身经历过的。作(👳)者言：我写《家》的时候我仿(🛳)佛在跟一些人一块儿受(🏨)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🐎)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(📦)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🌴)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(🍷)常被(🔔)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(✊)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🕞)咒(🥦)。我有过觉慧在(🚄)梅的(🔗)灵前所(🔫)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🎥)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(💫)对于(🚆)一个不合理制度(🕓)的“积愤”才有机会(🏭)吐露出来。所以我在一九三(🗿)七年写的一篇“代序”里(🚕)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(⤴)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🐙)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🕘)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(😬)这一从旧到新的变革提供(⛷)了典型人物和典型故事。这一(🤸)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(🛡)此这部书的(🔰)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🍺)己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🍺)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🕍)知的人群中间去。”

这一开头(🏩)一(👯)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(🧗)说的魅力在左列几点：

(一)作(⬛)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(🥒)达(🔫)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(👆)年代的一首长歌。换(🐣)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(💯)得有(😃)重要了。

(二(😉))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🏎)能免俗，但是《家(🙊)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🍐)活味最浓的小(🍎)说。

(三)巴金一九五一年(🧜)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🕺)》尤其浓厚。这种(👤)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(☕)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🔎)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(👠)作品的序言或(🐷)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🥍)爱得深(🤳)，恨得浅，爱(🍼)得如火烧，恨得如雪融的人(📚)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🚨)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(⛺)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(💳)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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